我所喜愛的Raf和Raf For Dior

曾看過2015春夏成衣發佈後關於Raf的訪談，他說他之於Dior，只是一個過路人，來了總有離開的一日，他不可能當自己當做Christian Dior，而是用自己的方式傳承。沒想到，這一天來得如此之突然。
我接觸時尚的時間很短，當我還不認識Raf時，已經看過他的2014秋冬高定，那是一個被蘭花包圍的秀場，白的發亮，模特們身著有著工裝元素維多利亞式的大裙擺禮服魚貫而出，彷彿一場神聖的儀式，關於歷史與現代的交織轉換。最後他從門中走出示意快速揮手，又快速的返回後台。從那時起，我喜歡上了他，喜歡上了他的Dior。
歷史永遠作為他的靈感來源，追溯過去才能更好的認識未來。他將品牌歷史和自身風格結合，在第一場高級定製發佈會上，現場被佈置成花海，向熱愛花卉的Christian Dior先生致敬，New Look被更當代的呈現，裡面既有1947年的遺風，又有他喜愛藝術元素的運用。Bar Jacket被改造成簡潔的西裝輪廓，沙漏型裙裝印上Sterling Ruby的扎染圖案，禮服裙的下擺以褲裝代替，優雅又輕便。2015秋冬高級定製從美術史上的弗拉芒畫派汲取靈感，在羅丹美術館打造了一座禁慾花園，「我一直對禁果這一理念，以及它在當下的意義深感興趣」，他闡述道。「純潔和無辜是豐腴與頹廢的對立面，而這些概念已在Dior花園中得以展示：這並不是一座百花盛開的花園，而是一座充滿性別特徵的花園。本系列的設計靈感源自弗拉芒藝術大師以及他們的繪畫方式：這種張力源自我們既鄙夷又珍愛的奢華理念，源自藝術創作中對技術與美的完全掌控，源自這種既真實又虛幻的美感。兩者相依共生，缺一不可。
除了回顧，他也有所展望，他的設計從不缺乏未來感，致敬David Bowie的2015春夏高級定製就是完成了月球上的一次漫步，剛剛結束的2016春夏成衣則是薰衣草星球的純粹輕盈；曾經為Jil Sander工作的經歷，「極簡主義」的標籤始終掛在他的身上，他便將浪漫與女性花用摩登的方式表現。他也常被批評將高級時裝過份日常化，卻無視了他在工藝與面料的探索的成果，原本與高級無關的PC塑料經過改造加上印花製成外套、遠看是印花近看則是精緻的刺繡、斜裁蕾絲鑲嵌在連衣裙搭配輕紗的環狀打褶。看似簡單其實是複雜的技藝，高級時裝不僅僅只是繁復和華麗，它也可以作為第二層肌膚的存在。Raf的想像力不僅限於紙上的圖畫，他深知工坊的巧手，幫助他實現瑰麗的夢。2016春夏成衣細節《Dior And I》裡的他，做事近乎是苛求的態度，同時又是內向害羞，脆弱敏感的，當他看到自己的作品接受眾人矚目時，忍不住激動的淚水，擁在助手的肩上。這一次的巴黎時裝周上，他謝幕時比出了桃心，他沒有哭，也沒有讓人想到他會這樣匆匆離開。
作為一名以先鋒聞名的設計師，從Raf Simons到Jil Sander再到Dior，或許擔任這樣一個在全球規模地位舉足輕重的品牌是個不小的活，一年六個系列限制了靈感，市場也許會使人忘記初心，Raf仍然是理智的，他知道自己是個過客，商業成功於他如浮雲，也無法與創始人比肩才華，所以他選擇了退出，無論是發展同名品牌，還是追逐生活以外的其他興趣，他是堅持自己的心中所想，對他而言，是快樂的。
對我而言，Raf是我第一個喜歡的設計師，最符合當代時裝精神的人，他對美的的判斷和現代女性認知並不單單是一個角度，但他的作品始終是優雅的，即使有些造型並不是那麼使人容易接受。他對我的影響，不單單是欣賞美，更重要的是，他為我指明了一條新的方向，如何在快速繁雜的生活仍然保持著冷靜的態度，便是我今後努力的方向。
三年半，二十個系列，不能草率地蓋棺論定他做的好還是不好，時間可以說明一切。
正如太陽只是宇宙中眾多恆星的一顆，但它照耀了我，它便是我的太陽。
Raf何嘗不是浩蕩服裝史裡的匆匆一筆，對我而言就是我喜歡的Raf Simons。
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