一代武俠劍客

一代大俠李慕白有退出江湖之意，託付紅顏知己俞秀蓮將自己的青冥劍帶到京城，作為禮物送給貝勒爺收藏。這把有四百年歷史的古劍傷人無數，李慕白希望如此重大決斷能夠表明他離開江湖恩怨的決心。

《臥虎藏龍》影評

一.有人說裡面的輕功虛無縹緲，沒有意義。

這個問題乍一看是成立的，不過如果用新體會的話，你會發現李安這樣安排是有深意的。首先，想一想 李慕白為什麼到死的時候才敢說出埋了一生的話，玉嬌龍為什麼一味追求自由最終卻跳崖自盡， 為什麼在大漠叱吒風雲的羅小虎到了京城卻變的什麼也不是， 為什麼位高權重的貝勒爺面對問題卻什麼也不能做........等等。這些問題歸根揭底，都變成一個問題， 五千年的封建統治在所有人心中都種下了根深蒂固的奴性，所有人都不敢追求自己想要的東西。就算仙風道骨，武功蓋世的李慕白 ，聰慧瀟灑的於秀蓮 ，大漠的半邊雲 ，統統逃不出如來佛主的掌心。所以 ，這就解釋了為什麼電影中的輕功都這麼輕的原因 ，那是因為 ，所有角色都不能真正飛起來，永遠不能掙脫自己給自己的牢籠 ，在空中就好像有一個透明的牆，使高手們永遠不能逾越。 關於這段思想，李安之前就給過伏筆。 片頭李慕白入定出關，對於秀蓮說道：「我一度進入了一種很深的寂靜，……被一種寂滅的悲哀環繞……」但是這種境界卻不能給他帶來成功的喜悅，相反還讓李慕白感到恐懼厭惡，那是因為他看到了真實的自己，卻不敢去觸摸，所http://filmload.net/以他註定只能入關而不能得道。

二.居然有人說《臥虎藏龍》的武打太含蓄，不能給人快感..

《臥虎藏龍》讓我在看過《駭客帝國》 《魔戒》 《金剛》 《阿凡達》 和中國鋪天蓋地的武俠電影之後 ，依然認為這是我看過最精彩的動作片。更別提《風語者》了。武俠小說為什麼能吸引人？因為裡面細節豐富到讓你能在自己大腦中拍一部電影，但是小說中的細節太過豐富，也導致這些影像無法被轉化成真實的畫面。比如在小說中，作者可以花一整頁來說A使用某劍法找到了B的破綻，或者B使用內力化去了A的攻擊，還有某某劍法的特點細節，A佔了上風，B又有了轉機等等 ，因為要在電影裡表現出這些東西太過麻煩，所以我之前看的武俠都只不過是幾個人打一氣，勝負自然就分出了。但是在《臥虎藏龍》中，從午夜屋頂的追逐，玉嬌龍用內力化去於秀蓮的拳，於秀蓮雙手擺出雙刀的架勢，再到玉嬌龍第一次遇到李慕白，被李慕白完全看透招式，只用木棍就點破玉嬌龍的破綻，然後於秀蓮通過書法認出武當劍法，從而確定玉嬌龍身份，再到庭院之戰，於秀蓮每次都佔上風，卻被青冥劍削斷武器被玉嬌龍反超，再到於秀蓮使出十八般兵器各顯神通的時候，李慕白把同樣的劍招使得天衣無縫的時候，還有哪個武俠愛好者能說不？ 每一段打戲都再現了我們看小說是大腦中YY的畫面，精彩至極，期間還有馬友友細膩的琴聲，大鼓小鼓密集的鼓點，跟美國式的肉搏，史詩式的堆人，科幻式的滿天星比起來，這樣的功夫才是真的精彩。所以 我簡直覺得，說《臥虎藏龍》動作垃圾的人，到底看過沒有。風吟影視

三.《臥虎藏龍》崇洋媚外，亂用中國元素，討好外國人，丟了中國的臉。

這一個問題就提的更是詭異了。首先說電影的主題，他講的是中國深入骨髓的奴性。這一點外國人能看明白嗎？外國人沒經歷過，估計外國人看完後，會覺得，嗯，這個故事有深意，但是確百思不得其解。 然後，說動作。外國人沒看過武俠小說，所以我剛剛提到的打鬥中的細節他們是體會不到的，在他們看來也就是2個人在打架而已，外國人根本體會不到《臥虎藏龍》的妙處。 再其次，大到京城的一個航拍鏡頭到傳統四合院，再到小巷的追逐，小到一個雕花的椅子，竹林中的小亭子這些東西外國人看來就是一些單純的房子椅子吧。外國人看《臥虎藏龍》只能體會到電影一半的好處。 《臥虎藏龍》電影，從中心立意，到表麵包裝，完全是中國人的電影，只屬於中國，也只有中國人能明白。說李安崇洋媚外，完全是無稽之談！

四.作為一個武俠電影，沒有俠義精神，只充斥著無意義的武打動作

這麼說的人真是讓人汗顏，也許他們看的版本 李慕白於秀蓮貝勒爺羅小虎都沒有露面吧......也有可能他們覺得現在電視上充斥著的 帥哥美女談談戀愛 打打架才叫 「俠義」吧 。

五.演員南腔北調，對白純現代，沒有古韻。

我覺得這不是問題。首先演員不都是北京人，不可能要求他們都操一口正宗的國語，而且中國這麼大，電影裡的角色也各式各樣，說話不同也沒什麼不對。 關於對白現代的問題...電影是拍給現代人看的，難不成要滿口之乎者也？想到現在古裝電影裡充斥的「萌萌」「你立秋了」之類蠢到家的對白..甚至片名也能取個《大內密探靈靈狗》之類真是感嘆世風日下。

關於《臥虎藏龍》的批評實在奇怪，難道中國觀眾失去鑑賞能力了嗎？我看不見得。只能是有高層人士在操作。可是難道他們這麼說我們就要這麼做嗎？這就回到了李安拍攝《臥虎藏龍》的中心，奴性。