要做中國人民的老朋友——好萊塢的東方范兒

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看罷《臥虎藏龍2：青冥寶劍》，想必很多人都與我一樣有著一種深切的感受，那就是這部電影的方方面面明明都是典型的好萊塢套路和模式，可以說是完全由西方拍出來的功夫片，但是從大局到細節，卻又有很多極具東方色彩的元素。例如中國山水畫一般的自然風景，例如武俠小說中常見的小酒館聚義一場戲，又例如聯繫起正義一方的俠義精神，甚至在青冥劍的玉質材質和大反派的寶塔老巢等等細微處的設計，都是不折不扣的東方范兒。




以上種種，首先要歸功於隱身幕後的編劇約翰•福斯克。福斯克何許人也？翻看其過往履歷表便不難發現，此君可謂十足的「中國通」一枚，史詩美劇《馬可波羅》從宋元之交的史實出發，把一段王朝更替間的「權力的遊戲」演繹得驚心動魄。有了這樣份量十足的前作打底，福斯克再次為《青冥寶劍》打造俠客的江湖和兒女情長自然更是得心應手。
以影片的核心道具——青冥劍為例。青冥劍在片中被設定成劍身通體為碧綠的玉質，乃江湖人人敬仰的神器，得劍者堪為武林盟主。青冥劍的設定取的正是中國文化中「君子如玉」的意蘊，前作中李慕白正屬此類典範，言下之意，只有他這樣的坦蕩豪傑才配擁有青冥劍，而像戴閻王等一幫雞鳴狗盜之輩覬覦它都不會有什麼好下場。




再比如戴閻王的老巢被設計為一座塔，塔在中國文化中是佛的象徵，常有鎮妖之意，因此邪惡的反派最終必然葬身於此。以及雪瓶在俞秀蓮的指導下閉目練劍一段，強調的是以柔克剛，屏息靜氣的東方禪意。



除了深諳中國文化中的此類寓意，江湖中的各式俠客和兵器，福斯克也必定做了精心的研究。甄子丹與四位江湖義士在小酒館聚義的一場戲最能說明問題。熟讀金庸和古龍的人一定十分熟悉，類似的小酒館幾乎是駐足休息的必經之地，很多因緣際會的故事都在此上演。五人的相識是因為甄子丹路見不平拔刀相助這一江湖中人都秉持的俠義行為，而背後又都有著解貝勒府之危的江湖大義在裡面。可以說，無論是從小處而言還是從大局入手，五位俠客的最終組團，都是由「俠義」二字維繫。而對於幾個人各有特色的武藝和兵器設置，更是饒有意味。既有強調力量與強悍的鐵臂，又有體現靈活和機巧的暗器，擅使飛刀的那位還特意取名「飛刀李」，看來身在美國的福斯克也沒少讀古龍的名著。




其次要佩服的，應該是製片方韋恩斯坦。作為中國人民的老朋友，韋恩斯坦對中國文化也可謂痴迷已久。早先張藝謀的不少作品都是由他們公司推向美國市場，甚至入圍了奧斯卡最佳外語片的提名。而且，老闆哈維•韋恩斯坦和他的好基友昆汀一樣，都是當年邵氏武俠片的死忠粉絲。袁和平最早就是在邵氏中闖出了自己的名堂，這次也順理成章地被韋恩斯坦請來擔任《青冥寶劍》的導演。片中的高潮戲，在大反派的老巢寶塔中上演。這場戲幾乎是致敬李小龍的遺作《死亡遊戲》的經典段落，如今，挑戰寶塔的換成了當下的第一打星甄子丹，而他的對手傑森•斯科特•李還曾經扮演過李小龍。這樣的選角安排，顯然也是有意而為。



因此，《青冥寶劍》真正讓人覺得驚艷的，不但這樣一部武俠片竟然是純純的好萊塢出品，更是西方人竟然能把東方的文化和武俠精神表現得如此自然。好萊塢這股認真勁，不服還就是不行。