《臥虎藏龍2》：沒法比，也不必比

        如果你酷愛李安的《臥虎藏龍》，對袁和平的《臥虎藏龍2》難免頗有微詞。想當初李安攜袁和平合作的《臥虎藏龍》，以文化意蘊見長，並將東方動作美學引向一個新的巔峰，可惜美國人的奧斯卡與台灣金馬和香港金像獎不同，並沒有動作設計類獎項可供提名，但《臥虎藏龍》裡的動作美學，的確讓東西方電影人都打了個寒顫，連張藝謀也緊隨其後轉身拍攝英雄》，開啟了中國古裝動作大片新一輪十年盛極而衰的新篇。
      袁和平1962年在《白蛇傳》中以演員身份步入影壇，直到八年後的《瘋狂殺手》首次出任動作指導，待他獨立執導《蛇形刁手》時，又過了一個漫長的八年。他的功夫人生中，一度受台灣金馬和香港金像獎的眷顧，卻僅有1979年的《醉拳》由其執導，其他基本清一色都是動作指導的提名或得獎，創作著力點有目共睹。2000年，袁和平協助李安在《臥虎藏龍》中開啟新一輪東方動作美學，而他執《蘇乞兒》以導演身份加盟這一輪古裝動作大片的盛宴時，已是十年後的事情，是時中國古裝動作大片正經歷著滑鐵盧，這也是袁和平《臥虎藏龍2》之前最近一部導演作品。
        個人以為袁和平對中國當代動作電影的貢獻，不僅在於他奉獻過無數動作饕餮，更在於他對甄子丹的挖掘。甄子丹主演首部電影《笑太極》的導演正是袁和平，此後出演的《情逢對手》《特警屠龍》《皇家師姐4》《洗黑錢》和《黃飛鴻之鐵馬騮》等亦為袁和平執導。袁和平上一部電影叫《蘇乞兒》，甄子丹1993年也曾主演過一部《蘇乞兒》，且同樣出自袁和平之手。袁和平當年雖然未能將甄子丹推上動作屆的巔峰，但如果沒有袁和平早年對甄子丹的一系列鋪墊性的挖掘，李連杰之後的中國動作巨星可就徹底斷檔了。
        因為《臥虎藏龍》一眾主角大多氣絕，《臥虎藏龍2》勉強從俞秀蓮身上扯出一條護劍線，這條線又拉出了與之有娃娃親的「獨狼」孟思昭，以及一心覬覦青冥寶劍的大反派戴閻王，同時將楊紫瓊、甄子丹和李截歸攏到了一起。楊紫瓊與甄子丹早在1994年袁和平的《詠春》里就有過合作，有趣的是，若干年後，甄子丹憑藉詠春《葉問》上位中國頂級動作巨星。甄子丹與李截在電影裡乃第一次交鋒，但在好萊塢卻是昔日宿敵。1993年甄子丹曾參與過好萊塢《李小龍傳奇》的選角試鏡，可當初科恩看走眼偏偏相中了李截，眾所周知，後來沒人知道李截何許人也。還好甄子丹如錐之處囊中，《英雄》之後歸來綻放。
袁和平雖說努力延續李安《臥虎藏龍》的視覺衣缽，但創作力上的確不是一個量級，看官大可不必硬生生地拿來橫比。《臥虎藏龍》是形而上的問心，充盈著文化意蘊和對方哲學的思考，《臥虎藏龍2》是形而下的問世，回到傳統老江湖的套路上來了一番快意恩仇。兩片相距十六載，處在中國影市完全不同生態時期，也就各有歷史使命。《臥虎藏龍》開啟的是西方人對東方動作美學的憧憬，更多的是神交，如今中國影市一片大好，好萊塢也已有中國基因的《功夫熊貓》等成功範例，東西文化和哲學壁壘正日漸消除。《臥虎藏龍2》青冥劍尚在，然劍是人非，它在新的市場使命驅使下，開啟東西方創作的磨合，好萊塢的編劇，紐西蘭境外製作，中國式的演繹，他透支著李安《臥虎藏龍》的同時，試圖在電影工業的交流和操盤上來點摸索和嘗試，要不是用了《臥虎藏龍》這個品牌，它的優點可能會更多。