八天奧斯卡 - 老史匹柏的收斂佳作

前言

這是八天奧斯卡系列的第三部影評，包含其他七部（均為提名奧斯卡最佳影片的作品）的影評長文可到這裡瀏覽：http://www.douban.com/note/540784638/
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間諜之橋
影迷們在每一年的年末頒獎典禮前後常常會被問到這樣的問題：為什麼獲得奧斯卡提名的最佳影片總是這些無聊的電影？為什麼像《侏羅紀世界》或者《星球大戰》這種刺激的爆米花電影總是極少會獲得學院評委們的親睞，而那些平平無奇毫無激烈情節可言的劇情片總是可以贏得票選？我對此沒有一個確切的答案。而從今天開始，我將要連續觀看四部同樣可以歸入這個「無聊」類別的最佳影片提名 - 《間諜之橋》，《房間》，《布魯克林》，以及《聚焦》。

打頭陣的是由史蒂芬•史匹柏執導的《間諜之橋》，而它不受大家親睞和被給為「無聊」類最佳影片是似乎是一件很正常的事。作為一個關於蘇美情報機關對壘的間諜電影，它沒有任何諜戰片常有的的動作場面，也沒有一個看似真正迫在眉睫需要完成的任務。由湯姆•漢克斯飾演的主角詹姆斯•多諾萬只是一個平民律師，政府也沒有任何給予他外交能力的頭銜，而他甚至在電影的重要階段被反覆告知不要去冒險追求沒有意義的目標。由對白搭建的劇情起伏也很難讓大家有情緒上的起伏，儘管編寫這些精彩對話的是怪才編劇科恩兄弟。

里朗斯與漢克斯極度微妙的演出
是的，這是一部收斂至極的電影。但逐漸變老的史匹柏已經不是第一次以化繁為簡的極致收斂挑戰歷史題材劇了。還記得第一次看到《間諜之橋》的預告片時我並沒有特別的興奮。「哦，史匹柏又要拍歷史劇了。又是湯姆•漢克斯主演啊，估計也差不多哪裡去吧？」這大概是我當時最真切的感受。第一次看完本片之後，我的感覺與觀看他的前作《林肯》之後幾乎是一樣的。平平凡凡地敘述一件改變歷史的事情，配合上異常收斂的配樂，最後再加上丹尼爾•戴•劉易斯對總統林肯的封神級別演出，結果就是一部同是受到評委們親睞，卻很難打動大眾的電影。

史匹柏在過去幾十年里用他那些深人人心的傑作證明了他的製作就是質量的代名詞。在這長長的一列優秀作品裡，一部份是為人津津樂道能在朋友們聚會時播放讓大家一起觀賞，充滿娛樂性的佳作，比如《拯救大兵瑞恩》；而另一部份則是雖然在電影院看完以後覺得是極好的，卻因為它比較無聊的題材和表現方式而讓人沒有重看衝動的作品，比如上面提到的《林肯》。而《間諜之橋》，應該毫無疑問地被大多數觀眾歸為後一類。它的好毋庸置疑，但我怎麼可能大家聚會的時候讓朋友們去接受這平淡的煎熬呢？

這或許是史匹柏隨著年歲增長作為導演的改變，畢竟我們不難發現越到後面他就越少接觸爆米花類的大片和科幻作品，反而選擇越發收斂的歷史題材劇。到了《間諜之橋》，這種收斂在電影裡的顯示是全方位的。主角多諾萬和配角阿貝爾的角色構造完全依靠於他們微妙的對白和行為來展現。例如我們從多諾萬被跟蹤後機智的語言反擊中看出他是一個睿智而不會屈服的人，再例如我們從阿貝爾幽默而意味深長的「那有什麼幫助嗎？」中能得知他是一個臨危不亂的人。在配樂上，史匹柏的收斂甚至讓他在得知長期合作的配樂大師約翰•威廉士缺席後，一度決定電影中不用任何的音樂。雖然最後還是由十三次提名奧斯卡無一斬獲的托馬斯•紐曼譜寫歌曲，我們卻還是能發現配樂極為零星，但這種恰到好處的肅靜反而讓電影的緊張氣氛有所升級。這種極致的收斂甚至蔓延到攝影上，極簡的鏡頭活動卻能在最不打擾觀眾的情況下用最好的方式為觀眾呈現故事本身，但這些漂亮的畫面和鏡頭感覺卻從來不會因為使用過度而成為觀眾關注的焦點，使他們分心。

而漢克斯，這次則還是那個低調而有效的漢克斯。雖然沒有任何炫耀演技的場面或者驚險的動作戲，電影中他通過言語給觀眾們帶來的懸念卻一點不少。只靠純粹唇槍舌戰的他，展現出來的卻比普通牒戰片更為真實。但與漢克斯相比，獲得最佳男配角提名，飾演阿貝爾的馬克•里朗斯卻是電影中最大的亮點。這位戲劇舞台出身的演員就像導演追求收斂的延伸一樣，雖然話語不多，但每一個眼神和動作中都能微妙地傳達出足夠的資訊讓觀眾們了解阿貝爾是怎樣的一個人。

還是那個史匹柏
隨著職業生涯推進不斷做減法的導演，相信史匹柏不是第一個。他的這種收斂雖然使得觀賞這部電影的門檻被無奈提高，卻也讓我少有地感到電影本身真正成為敘述事件的最好媒介。它不會呼喊著需要觀眾的關注，但耐心的觀眾卻能對故事本身對所有的方方面面有更深刻的了解。

看著史匹柏今年暑假準備上映的新作《吹夢巨人》的預告，我才意識到《間諜之橋》或許標誌著他的這段收斂時期將要告一段落了。而雖然很可能再次在奧斯卡上毫無斬獲，一個最佳影片的提名其實至少也是評委們對他這種自我挑戰以及對這部他近年來的最佳影片有所肯定吧。