人獸畸情 ——韓劇亂入的民族主旋律愛國教育片《大虎》

       最近兩年韓國戰爭題材的影片增多（《鳴梁海戰》、《暗殺》、《延坪海戰》、《西部戰線》等），這或許和近年來韓國同日本及朝鮮間緊張的關係有關，在對日問題上，不時地給國民打打雞血，至少在打嘴炮時能夠壯起膽；在南北題材電影裡，則延續「你對我殘酷無比，我被迫與你為敵，但我卻依然愛著你」的模式。
但這次被標記上「戰爭」標籤的《大虎》，吸引我的點只有一個，那就是主演崔岷植。這位從《生死諜變》開始展露氣質的演員，在《老男孩》中因其塑造的極具個性的角色被我們熟知。去年集中看了他2010年以後的幾部電影《與犯罪的戰爭》、《新世界》、《鳴梁海戰》（2010年的《看見惡魔》沒下載到），崔岷植在50歲以後，正式開始酷到沒朋友了，以後他的電影估計要跪著看完，大臉王宋康昊明年滿50暫時不說他，憑藉一部《殺人回憶》就可以吊打韓國年輕演員20年。二臉王孫賢周雖也算得上戲骨，但有些面癱的表演風格還不夠犀利。愛情、文藝片演太多的韓石圭不夠硬朗。

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影片講述的是日據時期，圍繞著殖民者-捕虎人-老虎，在朝鮮族神山智異山發生的故事。作為世界上最能YY的民族之一，電影被注入標準的韓劇色彩，實現了從「武松打虎」到「智異山二壯士」的轉變。但這種商業民族主旋律，很容易引發觀影者的共鳴，漫天飛雪中的群山大氣磅礴，廣袤的空間給人以肅穆感，而戲骨崔岷植塑造的捕虎達人外表平靜淡薄，但內心卻如皚皚群山，隱藏著極度厚重的情感——最終從人到神。CG特效製作的老虎在技術上基本合格，作為片中的「男二號」，人性化到快成精了，導演還給安排了豐富的內心戲….它負責讓觀眾燃起熱血，同時也化身民族的守護者催人淚下——從山神到民族之神。




日據時期這一特殊背景是產生民族共鳴感和營造民族精神的最好時機。在影片的幾個反派人物身上，導演在處理「自己人」時顯得比較曖昧。1：朝鮮籍日軍軍官，這位「深愛」自己職位的軍官在捕虎這件事上一直充滿遲疑，他清楚作為智異山山神的大虎在朝鮮人心裡的地位，但他朝鮮籍的身份又讓他不得不卑躬在其上級前，他是個在日本軍營裡血統不純的小角色，他渴望得到真正的認可，他希望動用自己的力量即朝鮮捕虎人來捕獲這隻大虎，來換取自己在上級前的地位，內心拒絕由正規日本炮兵隊來協助捕虎，隱約有點「自家事，自家解決的」味道。2：捕虎隊長，他是意願最為強烈的殺虎人，這個服務於日本人的朝鮮獵人在捕虎這件事上，和日本人保持高度一致。但他並非常規戰爭題材裡的「狗腿子」，他也有著自己內心糾葛和尊嚴，在這個人物身上，既能看到其可恨的一面，也有著為之動容的地方。他殺虎的原因並不單純的是取悅日本人，影片讓他作為大虎的受害者身份出現（自己被糊了一巴掌，半個臉毀容；同時其妻子/女朋友也被大虎殺死），因此他捕虎的動機實為報私仇，最後也以獵人最圓滿的方式死在了山里。這兩個人物雖然加速了主角和大虎的死亡，但導演依舊沒有給他們扣上明顯的惡人帽子，朝鮮人內部之間的矛盾導演刻意讓他們不那麼激烈

影片實現情感飛躍和主題深化的重要手段就是加入悲劇色彩，並最終從個人悲劇上升到民族悲劇。千滿德（崔岷植）作為出色的獵手，在經歷幾次「神秘」（影片開始並未說明）遭遇後忽然帶著獨子過起隱士般的生活，這裡設置的懸念是為了後來製造「人虎孽緣」的第一次高潮埋下伏筆。

他和大虎的關係十分糾結，一個歸隱的獵人和一支被逼上絕境的老虎。隨著影片的推進，他與大虎間的交纏使得他們幾乎融為一體，達到人虎不分的狀態，單純猛虎手撕日本鬼子的劇情雖可以短暫激起觀影人的熱血，但深層次里民族情感的注入才能讓這種一廂情願式的屠殺變得富有正義感。為了實現這一點，編劇們可謂煞費苦心並且終於讓電影充滿韓劇味道，首先，這隻神獸得與千滿德之間可謂是孽緣，這也是為啥題目叫：人獸畸情。

早年，千滿德殺死了大虎的母親———千滿德救下了還是虎仔的大虎，並養了它一段時間———後來，因為大虎的干擾（實際大虎也是被逼無奈，後面會解釋）千滿德誤殺了自己的妻子———千滿德自責無比，和兒子一起歸隱——朝鮮獵人殺了大虎的妻兒——朝鮮獵人、日軍和大虎PK，千滿德的兒子被大虎誤殺（這裡是被大虎被迫殺死，某種意義上說是一種誤殺）———千滿德與大虎最後跳崖同歸於盡……

導演給予了這隻老虎充分的內心戲，賦予了它與人類一樣的情感表達，把本能的自衛和復仇演繹得如同勇助朝鮮人抗日一樣精彩。這種設置在觀影中達到最佳的催淚和燃情效果，於是大虎被逐漸英雄化，但同時，又不斷地對這個「英雄」進行折磨與打擊（妻兒被殺，又被各種追殺），將它置於悲壯的境地，；千滿德痛失妻子，後又失去兒子這一唯一的精神寄託，他的歸隱被未讓他逃出悲劇，影片並沒有過多的展現這位技藝高超的獵人的英姿，幾乎全程都是描繪他消極隱世的狀態，不斷在螢幕前灌注他對兒子的情感，這讓最後其子的慘死帶來最震撼的打擊。人與虎都被逐漸被逼入淒涼的境地，他們在十幾年的時間裡共同在智異山中的生活，影片中多次出現主角和大虎從山崖向下遙望村莊的鏡頭，這種帶有某種守護意味的畫面，將他們的形象深化。當最後發現原來千滿德隱居的家，其實正對大虎在峰頂的巢穴時，又演變為他們彼此的守護與牽絆。千滿德利用自己與大虎的「情感牽絆」讓它在智異山中安穩地生活，至少對普通朝鮮人無害，影片開始我們就發現這隻老虎偶爾殺殺日本人，這是日本人想要殺死它的直接原因。而千滿德則一直堅決不和日本人合作，於是從他們身上幻化出英雄光芒。

影片的第一個情感高潮便是大虎將千滿德兒子的屍體從野狼群中搶出來，並拖到他家門前，人與虎以極度複雜的情感對視（這大虎人性化到就差蹦出幾句台詞了！）。然後便引出一段略感狗血的回憶。這段經歷讓人虎進一步合一，略微伸展出大虎與千滿德神似「父子」般的關係，一種孽化版的情緣（參照之前的關係圖）。

而影片的第二個情感高潮，便是千滿德爬上神山，在山頂與大虎「對決」，最後一跳入萬丈懸崖，實現最終的神化！千滿德家破人亡，再無活下去的理由，大虎與他的情感糾葛需要畫上句號；兒子雖被大虎殺死，但他或許會將責任歸為自己對他的保護不夠（或許也可追溯到他當初沒有殺死還是虎仔的大虎），讓他加入了捕虎隊，加之他隱瞞著自己和大虎間的關係，又聯繫到自己失手殺掉孩子的母親……等等的一切讓他懊惱與自責勝過對大虎的怨恨，他要結束自己的生命；同時他對大虎是有著感情的，因為他是殺死大虎母親的「兇手」，他寧願讓大虎最終和自己死在一起，也不讓它屈辱地被日本人捕殺。他們的自殺成仁，展現出強烈的民族氣節，本身就作為朝鮮民族「山嶺之神」的太極虎在這裡與這個背負極大痛楚的男人縱身躍崖，最後他們的屍體漸被風雪掩蓋，與巍峨險峻的高山和莽莽森林融為一體…這種簡單直白的歌頌和情緒表達，深得韓劇的精髓，我甚至都在腦補：千滿德的兒子最後騎著大虎，衝入敵陣大戰日本人，千滿德在遠處各種狙擊獵殺，最後他們都身負重傷，一起用盡力氣爬到神鋒頂端，高喊口號，縱身跳崖…….好在戲骨崔岷植的演技，讓一切浮誇的狗血劇情也不那麼不堪，當崔岷植以《荒野獵人》里小李子一樣的妝容出現在畫面里，你本能地感受到來自演員的強大力量！