這部電影讓恐怖故事有了更可怕的魅力——北美最新恐怖片《女巫》漫談

************這篇影評可能有雷************

這部《女巫》年初在聖丹斯電影節曝光後，被授予的光環太多，口碑好到爆棚，光是一個聖丹斯評審團最佳導演獎， 就對於這部還是導演處女作的影片，賦予了極大的肯定話說2016年春節過後，兩部重量級的影片：《死侍》和《女巫》，都是導演的第一部長篇電影。《死侍》的導演還曾自嘲說，由於是第一次指導影片，過程中完全不知道自己在幹什麼。他之前曾擔任《龍紋身的女孩》視覺特效總監，這一臉憨厚，我也是醉了。不過《死侍》在全球砍下的票房成績，足以證明一切。

而《女巫》的導演：羅伯特·艾格斯，以前更多的是參與電影的服裝和美術設計。如果說去年《環太平洋》導演：吉爾莫·德爾·托羅的那部《猩紅山峰》，是典型的西方恐怖片路數，在服裝道具上做足了功夫，並且讓導演過足了講鬼故事的癮。那麼這部《女巫》就不虧被譽為了，打破的傳統恐怖片的套路，給人耳目一新的感受，極簡的場景設置，清冷的服化色調，同樣達到了令人毛骨悚然的效果。



這種捂臉再嚇人一跳的遊戲不知道誰發明的，放在恐怖片裡，真的好可怕哇！令人感覺，下一秒就要變臉似的。而全片觀眾就是這樣在導演的引導下，每次一次前方高能，都發現原來跟我們想像的不同，真的是一秒鐘都不能眨眼。導演難道不知道，很多女生都是捂著眼睛看完恐怖片的嗎！



影片憑藉炸耳又撕扯內臟之感的原聲配樂、相互猜疑的家庭關係設定、神秘的黑森林與女巫的法術，令人整個觀影過程，沉浸在這片荒郊野地，顆粒無收的山林間，一間小木屋，困住了一家人，一片密林，令人恐懼卻又賴以生存，如此的矛盾。像是人們在智慧未開之前，全憑著生存的慾望，在迷茫的未來里摸索前行。是被未知的恐懼嚇死，還是被內心的慾望蠶食，影片給了我們命題，卻沒有給我們標準答案。

黑暗懸疑的背景：影片的暗黑系風格，來自多個方面。

首先，故事的發生地，1630年的新英格蘭地區。意味著早期來到美洲大陸的英國清教徒與當地殖民者的宗教矛盾和分歧，在廣闊的鄉間，各個村落還由教會控制著，這意味著一系列的稅制和強權。而歐洲早在16世紀就開始的宗教改革，讓一系列跟隨新教的清教徒，不滿天主教的權威，從而遭到各種打壓和迫害，這才導致了1620年間，一些英國的清教徒，乘坐五月花號，逃亡到如今美國的麻薩諸塞海灣，但是仍然處於沒有英王的特許，在殖民地影響也比較弱。直到1630年左右，約翰.溫斯羅普等人，率領千餘名移民，前往新英格蘭，從此拉開了清教徒「大遷徙」的序幕。影片《女巫》中1630年的新英格蘭，也算得上是黎明前的黑暗時期。

其次，濃重的宗教意味，一隻貫穿於全片的人物對白於禱告知中。人們懼怕於未知的力量，用篤信的教義祈禱，願上帝保佑，氣氛一度詭異之極，影片的幾次小高潮，都是來自於全家的攜手禱告。而其中也暗含著，父權家庭關係構成，影片中幾次母親對於大女兒的驅使，對於父親的服侍和為尊，都令人有明顯的壓抑感。



也有學者說，基督教本就是一個父權的宗教，而女性一直被賦予原罪的帽子，被視為邪惡的象徵。一旦有災禍發生，人們就開始懷疑是女巫作祟。而這一點的來源，據說也是由於早期的教會與不同的殖民地之間，原生態的巫術、占卜、醫術的執行者，女祭司和女族長之間的矛盾衍生而來，從而藉由女巫的藉口，清除異教徒，根除這些地方性的古老信仰。

從以清除女巫為藉口的宗教鬥爭，就開始窺見人心的險惡了。而影片第三個暗黑的元素，就是女巫的題材了。電影開篇，就給觀眾植入了，家裡最小的孩子失蹤，入夜森林裡女巫一樣的赤裸女性，在進行了血淋淋的祭祀。這樣的一段前奏，亦虛亦實，你可以看作是真實發生的，也可以當做是虛構想像的。影片從一開始就，提供了一個假設命題，而信或不信，如何推導後面發生的劇情，全由觀眾自己決定。你可以把整部片想成一部鬼故事，也可以理解為都是人做怪導致的。

女巫題材在西方社會，百拍不厭。導演說他陸續看了四年的歷史資料，大部份是當時的人記錄下來的日記和資料，並且在電影中，很多人物對白，都是引用了那些古籍和日記上的原話。這就讓影片又多了一份，真實與虛幻的交錯感。虛構的故事，真實的人物內心獨白。當時的人們對於災難的恐懼，未知的迷茫，更加顯露出那種懦弱的無助，只能藉助他人來泄憤。從社會關係的角度，也有外媒點出，《女巫》也講述了家族壓抑和農耕生活的殘忍導致未來的悲劇。我們見證的不僅是個人的悲劇，更是大規模慘劇的前兆，懷疑的種子被種下，暴力和盲信將被世代相傳。



也有研究顯示西方大規模的獵巫事件，集中發生在全球的小冰期，也就是基本都是農作物受到災害的時期，人們面對這樣的天災，無力承受，怨氣積壓，而教會自然不能說大家即便祈禱了，上帝也未必事事都能保佑這樣的空話，於是藉機用一些女巫作怪的藉口，來消除大家心中的鬱結，也給了很多人以憤怒的出口，尤其是體現在沒有話語權的女性身上。這樣的事件，發展到1691-1692年的塞勒姆巫術審判慘案，更是在歷史上，為其留下了血腥的一筆。

其中最令人難以想像的，就是揭髮指認女巫的，基本以女性為主，他們在男權的社會下，沒有出口，又嫉妒心重，總覺得自己是弱者，那種無知的愚蠢，瘋狗一樣的姿態，在《女巫》中，母親角色的體現，尤為生動。她對於丈夫的依賴，對於兒子的丟失，軟弱無力，近乎瘋癲，於是只能以折磨大女兒為寄託，顯示自己的權威，並且將一切的因由，都怪罪其身，自己才覺得像個受害者一樣，好受一些。話說《權力的遊戲》里這位演員飾演的鄰國的女王，就夠變態的了，這裡有出演這麼一位神神叨叨的角色，真的是看就可怕哇，簡直是女巫和裘千尺代言人，嚇死寶寶了。

小切口的概括性：一個家庭對一個社會與人性的探討

這部影片，很用早期殖民地故事背景，宗教信仰和人們對未知與巫術的恐懼，來預先營造驚悚的氣氛，之後又用一個家庭，來展現其中的人性的脆弱，討論更陰暗的可能。而很多資料顯示，在早期新英格蘭，政教分離並不存在，個人行為受到嚴格限制。而《女巫》故事一切的開端，都是由於父親不願服從村子裡的教會與制裁，自願帶著家人離開村子，帶來一片郊外的野地，繼續自己的清教徒生活。

（以下內容，涉及劇透）

而大女兒對於父親，從此也埋下了不滿的種子。而父親盲目的決定，令他一家之主的權威身份，一夜間就被撼動了。自己並不會打獵的荒唐舉動、故作鎮定、在兒子面前出醜，都顯得反差極大，簡直是尷尬的矛盾體。父親在片中唯一付出的，有價值的家庭勞動，就剩下砍玉米和砍柴了，總之他的生存技能就是「砍」，最後還為此付出了慘痛的代價。

而母親的脆弱、無知和嫉妒，都代表了女性的示弱、爭鬥的一面。大兒子的慾望，性的早熟和發育，都體現在了與對姐姐的窺探，以及在宗教信仰的束縛下，內心的掙扎與痛苦。最終他吐出了那咬了一口的毒蘋果，似乎是在山林間，嘗了禁果一樣，羞愧自責無法面對自我，從而選擇了自我毀滅的道路，撒手人寰，沒有排解出口的他，同樣令人覺得可憐。

而影片中，更有意思的設定，是年幼的雙胞胎姐弟。這部驚悚恐怖片的幾個笑點，都來自於這對小雙胞胎，先是拼命的追著黑山羊跑，之後又由於太淘氣被姐姐嚇個半死，然後開始在父母面前裝瘋賣傻的演戲。除了開頭的被拴在柵欄上，最後又一起被關進了羊圈，逗的觀眾忍俊不禁。



從而也體現了導演對於影片氣氛的拿捏，在這樣陰森的設定下，人物關係日趨焦灼，還有這樣的冷笑話橋段。而導演對於這些小演員的駕馭，更是產生了令人意想不到的效果。演員們曾開玩笑說，拍攝中一直以為這是部家庭倫理劇，後來才發現是恐怖片。導演沒有用任何猙獰的面孔，鬼魅的人影的來嚇唬觀眾，從始至終，我們都是被自己的想像牽制。影片的起承轉合，隨著家裡最小的嬰兒失蹤，大兒子的迷路，後來念著祈禱詞死去，更是給影片的故事，幪上了一層黑魔法般的色調。

母親的咄咄逼人，句句劍指大女兒的生存立場，那些聽來毫無邏輯的、卻近乎瘋狂的指控，更是對比了大女兒的無從辯解，彷彿越是什麼都沒做，越是百口莫辯。而父權在這樣的家庭關係下，左右搖擺，家庭關係已經分崩離析。而這樣一切的緣由，歸根到底，還是一年來的耕種，顆粒無收，一家人面對生存的困境，上天的不公，只能付之於怪罪大女兒。而雙胞胎的見風使舵，像極了世人的三歲兒童跟風心理，令人哭笑不得。



影片集恐怖片的氣氛、懸疑片的劇情，以及社會縮影和家庭倫理題材的展現為一體，這樣龐大又複雜的野心，導演卻用簡約的方式來處理，影片除了開頭的村落，基本上就是在森林和小木屋兩個場景下拍攝，而人物就是兩個大人，五個小孩，故事也很簡單，就是發生在這一家人之間相互猜忌和矛盾，每個人都有自己的秘密和私心。從而讓故事除了對於來自森林裡，外界未知力量的恐懼，還有來自家人之間的瘋狂舉動和邪惡內心。內外力的相互作用，都是在於人心。



大女兒最終因為家庭的內力瓦解，而被迫跟隨黑山羊——撒旦的代表，赤裸的走入了未知的森林，一無所有的接受了死亡的恐懼，彷彿在瘋狂的墜落中，內心才得到了真正的自由，從而感覺飄浮升天，更是凸顯了影片的悲劇效果。森林中是否真的存在著女巫，還是那些同樣被迫害的女性，在尋求自由的靈魂，都沒有唯一標準答案。



影片更耐人尋味的是英文名《The VVitch》，用雙V組成的W，其意義上根本不是女巫這個完整的單詞，而是我們雙眼看到的字元組合，再經由腦海裡的聯想，從而產生的幻象。而導演一直在扮演那個引導我們思維的隱性之手，就像影片海報上的宣傳語：「Evil takes many forms.」，導致那些盲目的進入深林里打獵，對於自然沒有敬畏之心的人，必然會被動物的抵抗和直視的眼神所擊退，其中黑山羊、兔子、烏鴉、女巫，都是一樣的，都是人們恐懼心理的化身。



這部影片好看，好看到每一個因素，都值得深思，無論是宗教歷史背景、女巫的神秘事件、家庭關係的羈絆、社會與人性各個層面的代表和隱喻，以及劇情的開放式設定和收尾。這部《女巫》是典型的看完之後，久久不能忘懷，細細琢磨會越發恐怖的故事。而這才是導演：羅伯特·艾格斯的處女作，想想也是令人恐懼的傢伙啊，冥冥之中覺得他的眼神跟動物們很像啊。




2016年2月28日 多倫多 小玄兒記

部落格：小玄兒的電影漫談
豆瓣閱讀作者、貓眼電影特邀作者
深焦DeepFocus訂閱號原創作者成員
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