父親的孤獨

從《推手》到《喜宴》到《飲食男女》，李安盡情的表達了他心中的「中國式父親」。

一口氣連看完三部，只是想感慨一句，中國的父親真的很孤獨。

千年男尊女卑的中國傳統社會，曾經把父權夫權推向家庭與社會的極致。隨著權力平衡的傾斜，既定角色的存在感必然會滑向特定的一端。而每一種極端狀態都無法穩定存續，物極必反，亢龍有悔。當一些權利被稀釋，那些難以或是來不及被分散的權利，在它們的擁有者周圍鬱積僵化，成為把他們其他人隔離的蠶繭。

《推手》中父親代表的是文化衝突，交流和溝通可以解決；《喜宴》中的父親身上是觀念衝突，理解和尊重可以解決；而到了《飲食男女》父親與女兒之間，沒有衝突，卻是一層由身份賦予的距離感帶來的隔膜，無法逾越，無法彌除。

父親要求女兒們每週日回家吃晚飯，而四個人在一張桌子上還是坐在里彼此最遠的位置，沒有爭吵也沒有談笑。女兒們的生活父親雖無力插手，但看在眼裡。而女兒對自己的父親卻所知甚少。感情反哺在「父親三部曲」中少的可憐，不是因為兒女們無情冷漠，只是忽視，年輕一代的「自我」超越了一切。

《飲食男女》的片名不外乎人食五穀雜糧，有七情六慾。當然她們被忽視的年老的父親也不例外，父親最終的歸宿就是在提醒她們，父親的感受和感情的存在。生活提供給人感受的，不管是朱爸的大餐，還是錦榮的便當，在某個層面上其實是一樣的，都像是昆德拉說的媚俗。說出來確實是俗了些，但也是安身立命的根本。

女兒們用這些事獲得幸福，父親也需要它們驅趕孤獨。