屬於你我的《臥虎藏龍》

回過頭來再看2000年版的《臥虎藏龍》，心中不免更覺得它是一部佳片。相較於剛剛上映的《臥虎藏龍2青冥寶劍》，它的好已經無需多言。《2》的敘事結構以及它的節奏明顯有問題。不過，最讓人頭疼的梗便是一群中國人講著中國的武林夢卻操著一口洋文。其實本身這個片就有問題，由中美合拍，關鍵導演也不是李安，而是作為武術指導的袁和平。這本身已經是個錯了，取景地還在紐西蘭。
總有人喜歡把《臥虎藏龍》解讀成各種道家玄學之類的寓意，但我覺得這只是一個武林，確切的說江湖。江湖寄存著各種人生觀，充斥著各種矛盾。玉嬌龍儼然是這個矛盾的焦點，而她本身就是一個矛盾——飄逸的輕功與放蕩的性格以及不折不扣的美人胚子。電影花了很多時間濃墨重彩的來刻畫這個人物，也通過了很多其他角色來側面反映玉嬌龍這個人。李慕白反映了玉嬌龍作為征服欲的一面，俞秀蓮反映了她女人的一面，而羅小虎反映了她內心嚮往自由的一面。 這些人物烘托著玉嬌龍這個角色的同時也被玉嬌龍影響著——李慕白本是想交出青冥劍退隱江湖，無奈玉嬌龍的出現打破了這一計劃（而他的內心也隨之發生了改變）；俞秀蓮本應在送完青冥劍這一趟鏢之後就應該和李慕白一起歸隱江湖，從此幸福一生，但玉嬌龍的奪走了青冥劍也更像是奪走了李慕白的心；羅小虎，一個在沙漠追逐星星的半天雲，由於這顆最亮星星的出現，一切都發生了變化；碧眼狐狸，陝甘捕頭以及各類大大小小的人物，都因玉嬌龍這個角色發生了變化。本身《臥虎藏龍》這名字取自羅小虎與玉嬌龍，這名字在電影裡並沒有在這兩人物身上點明主旨，反而通過李慕白的一句話，「江湖裡臥虎藏龍，人心何嘗不是？」
不得不說《臥虎藏龍》是中國電影的旗幟，它本身也具有代表中國電影的元素以及能力。也正是因為它堅持了這些中國元素——安徽宏村的白牆黑瓦，木坑竹海的翡翠竹林，更重要的是電影中的各種特色中國樂器。《臥虎藏龍》音樂的美妙，只能說，讓你沉浸其中而注意不到但又不可或缺。這樣的音樂才是電影中的好音樂。以上所說的中國元素，都在展示著中國電影作為世界電影不可分割的一部份。
再把兩部電影作比較，《2》的風格明顯比《臥虎藏龍》更直接，更接近於西方理解的江湖（或者說，中國的復仇者聯盟）。而後者則是原汁原味的江湖，雖然有時發哥的口音容易讓人齣戲，這也不用吹毛求疵。個人覺得，李安的這種飄逸委婉更能滲透人心，就像玉嬌龍在電影最後一幕的輕身一躍，沒有過多的沉痛，有的只是些許詩意與惆悵。