孤身飄舟雨雪中——記小津安二郎《東京物語》

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基於懷舊個體的不充盈生命的權衡，傳統的冰封帶來了新時代審美的無所適從，小津描述了資本主義工業時代的到來，如何解構著家族人文理想和政治生態。
銘心的冷漠需要春風化雨來包蘊，情感伴隨著糾結著的動容和無奈，使得上了年紀的夫婦對於親切委婉的周致，傳統群體生涯的羈絆有著由衷的濃郁情懷，在寂寞無聊的縹緲生涯中探望業已成家立室的子女。
興緻勃勃意欲擺脫晚年生存寂寥的夫婦卻受到了子女頗為冷淡清寂的招待。熙熙攘攘的繁華不過一派凝結著瘡疤的假像，而其中的深層因子卻是現世個體在繁復生活重壓下的勞碌病。歷史的斷裂不允許夫婦二人有喘息喟嘆的機會，溫潤體貼卻恰恰來自年輕守寡的媳婦。
一道生活中的孤光，隨著顧慮和冰封，固結和殘喘蒞臨夫婦的放逐性生涯體驗之中，而其間的孤獨和抑鬱來自於情感的追覓和渴求。然而現世溫潤的情感是否可以與工業體系的殘酷冷漠對抗？春風化雨的寄託在於擺脫清酒帶著的黃蓮一般的苦味。
子女為了自身的灑脫而將夫婦排斥在生活圈之外，刻意將父母安排在熱海度假，為的卻是拋棄與生俱來的責任而將父母置於清寂之地。
欲渡無舟楫，寫意的徬徨銘刻著價值探尋的回望。然而他們的摯誠的生命皈依感，和殉道感並未被子女珍視，瑰麗斑斕的都市生涯卻只將素樸的靈犀埋葬。情感的呵護和謀求並未極端化，而荒原的束縛和人本的無奈卻與現實的糾結相勾連。
最終老婦人病勢危殆而撒手承歡。小津富於抒情性的描述將觀眾的心智帶至一個迷離而無倦怠，抽泣但無決絕的世界。拍攝兩位老人之間的對話多採用側影和背影，也彰顯了影視藝術的綿緲與悽然。大眾文化激流急湍的吞噬，和捕風捉影的溫情眷戀如此的二元對立，而心緒的底蘊蘊藏其間。
孤獨的佇立老舊的房間，老人將要在一脈清寂迴環之間度過自己的耄耋晚年。新興資本工業以及整飭林立高樓的侵蝕和攢動無所不在，而將古老家庭倫理的因循毀於一旦。斑駁陸離的心境伴隨著頹唐無意義人生的消解，而反對失禮誇張的非常規角度體現了拍攝的靜謐和蘊藉之美，將孤苦和束縛轉化為一種生命卷帙浩繁的喜劇性洗禮。
生命的邀約在於親赴一場燃燒著滾燙的淚的吻痕，在於酩酊大醉之後遷移造化而與天游的宿命融通，在於悄然無忌的時刻一次命定的情愁哀痛，在於洗去了外在浮華和悖論之後雅人深致的細雨西樓。
老人哀嘆媳婦比子女還要體貼孝順，正是高格和情誼的委婉將二人的心態拉至擺脫了束縛性神秘的境界，而自然人的心緒隨著命里依然的繾綣溪流而愈發沉鬱和真摯。