《箭士柳白猿》影評：徐浩峰電影中的俠之大者

徐浩峰的電影特別喜歡寫「軸」的人物，一根筋、認死理，甚至可以說不怕死的人，到死都必需要完成這件事。徐浩峰是《一代宗師》的編劇，電影裡的宮二就是個巨軸的人，必需要報殺父之仇，即使孤老終身也在所不惜。

徐浩峰自己編劇和導演的作品中，這股軸的勁頭也是發揮到極致。《倭寇的蹤跡》裡的手持倭刀的青年（宋洋飾），《師父》裡傳授詠春拳的陳識（廖凡飾），還有今天上映的這部《箭士柳白猿》裡面的柳白猿（陳洋飾）。《箭士柳白猿》可以說把徐浩峰電影裡人物軸的勁頭走向了巔峰，這裡每個主要人物都認準一件事情不放棄，幾乎就是至死不渝的境界，或許，這就是徐浩峰眼中理解的武人和武林。

《箭士柳白猿》中的徐浩峰導演技法已經比較成熟了，他的電影風格正在形成。徐浩峰的電影很有趣，台詞和情節中加入一些冷幽默，這可能和他寫小說有很大的關係。他寫的小說《道士下山》、《箭士柳白猿》都是有些小幽默的元素，不是那種一本正經的武俠小說，有市井氣，很通俗易懂，但是情節很奇妙，有他獨特的想像力和世界觀。

應該說，一直以來徐浩峰都是一位偏向於商業化的動作片導演，中國內地青年一代導演中也極少像他這樣一連三部執導動作片的，甚至還憑藉《師父》拿下了去年的金馬獎最佳動作設計獎，他是中國內地首位拿到這個獎項的電影人。要知道，金馬獎和香港電影金像獎的最佳動作設計獎長期都是洪金寶、成龍、袁和平、元奎這樣的設計大家的天下，動作片內地拍的一直沒有香港好看，但《師父》居然能突出重圍，徐浩峰的武術設計功力非同小可。

看《箭士柳白猿》就知道，徐浩峰對各種兵器也是有研究，同時他更喜歡把失傳的技藝留在大螢幕之上。比如《倭寇的蹤跡》中由戚繼光發明的刀，還有這一部中柳白猿的射箭技藝，以及《師父》中的八斬刀，都是已經失傳或者已經快被淡忘的技藝，在徐浩峰的電影中出現並展現出強大的力量，讓觀眾記住這件事物，也算是一種緬懷。

《箭士柳白猿》的武打設計同樣好看，柳白猿射箭和與他人近身搏鬥的動作戲份設計都很精巧，是內地電影中最高水準的武打設計，徐浩峰的動作設計有他獨特的風格，屬於凌厲勁道的一派，他很注意功夫的現實化，不過份誇大，這可能也和他本身習武並且研究武學有關係，注重腳踏實地，不誇張功夫的威力。

徐浩峰的動作片最與眾不同的還是人物和故事有趣，耐看並且值得分析，柳白猿和匡一民（於承惠飾）都是典型的軸人，認死理，柳白猿為使命誓不罷休，匡一民未找到亂世明君不懈努力，兩人一生都奔走不息，不在乎自身的生死，應該說，這是中國武學之人的一種士氣，也是一種精神，這種從一而終的堅持是徐浩峰電影人物的共性。

他們就是徐浩峰鏡頭中的俠之大者，為國為民，即使一事無成並且為理想送命，也在所不惜，只要他們認為自己的追求是對的即可。

崔汀/文