《箭士柳白猿》仍是一部好電影

有的電影，有影迷愛得不得了，刷個兩三遍都不為過；也是同一部電影，有影迷看著極度難受，一評便是低分。這種分歧，稱作「爭議」。爭議下的電影，通常並不是電影糟糕，而是導演風格強烈。去年侯孝賢的就是這樣的爭議片子，而徐浩峰的《箭士柳白猿》，也踏入了這樣的分歧。

上映五天，《箭士柳白猿》票房僅僅收入255.6萬元（截至3月15日中午12點），都不及去年12月《師父》的5500萬元票房零頭。根據時光網PRO顯示，排片比、上座率都只有區區2%。排片之少，我深有體會，上映當天，我本打算就在家附近電影院看了，結果發現該影院全天無排片。這種現象擴展到全國，與沒有公映無二。

朋友圈自然而然也分離出兩種人，一種怒極而斥、直接下手成0分，一種無視差評、勇敢表達著自己的感受。

那麼《箭士柳白猿》是一部好電影嗎？答案毋庸置疑。帶有強烈個人色彩的主觀評論當然可以任性地因為某一點很不喜歡，就饋以0分。客觀來看，徐浩峰的片子，不乏風格與主題，七分水準還是有的，也已超越了大多數國產電影。

所用兵器真刀真槍，一招一式皆是真打，沒有特效。徐皓峰為了追求真實，用長鏡頭+膠片進行拍攝，他的電影帶有一些「作者電影」風格，很多鏡頭的表現是根據角色的內心設置，所以觀眾能夠清晰感受到很多特寫、靜止鏡頭下人物千轉百回的內心。徐皓峰也寫武俠小說，他本身也是個習武之人，電影，是他探視生活的往昔與未來之另一途徑。

你看看陳凱歌拍的《道士下山》，原著作者徐浩峰，編劇也有徐浩峰參與，但風格出來截然不同——除了奇觀化的表達和埋下的主旨，徐浩峰的「寫實」精髓都被消耗殆盡了。《箭士柳白猿》和《師父》、《倭寇的蹤跡》一樣，延續著「寫實武俠」的命脈，也只有徐皓峰，能把自己的作品拍成這樣。

由金庸古龍溫瑞安延伸出來的江湖，無一不是逍遙兒女、快意恩仇。但徐浩峰沒有。他的電影不太商業，和徐克的新武俠又分道揚鑣；也不寫意，所以註定走不上《一代宗師》、《臥虎藏龍》這樣的路。「刀無雙發，棍無兩響」——這句話成為徐導電影裡動作設計的鮮明特徵。

兩個高手交鋒，或一刀一棍、或一槍一劍，觸碰之間，勝負已定。沒有矯揉造作的花式身法，牽一髮而動全身，步態轉換伺機進攻，除了嘶嘶吼叫，萬物俱籟，卻能夠令觀眾在其中感受到一股劍拔弩張的氣氛。結果也很單一，要嘛屹立、要嘛倒地。

你以為古時大俠放浪形骸天地間，誰知他們依然為血肉之軀，因小事發愁。也許有人說，民國武俠嘛，已經近現代化啦，就這樣貼近現實也不為過。但事實上百年前的民國仍然離我們太過遙遠，徐浩峰電影裡的新事物只有一種——槍與炮。

而且在電影裡，槍與炮被抬升到武學一種的地步（整體仍為貶低），成為新事物對抗武學傳統、規矩的象徵表達。匡一民一心輔佐某下野軍閥，用比武勝利獲得徒弟不對軍閥下手，然後徒弟違約，直接用槍達到目的。

故事的出發點可以很淺很淺，一對相依為命的姐弟，卻遭遇了亂世的惡，弟弟像得了失心瘋，帶著陰影流浪到江湖...故事的深度也可以很深很深，到最後，柳白猿只遊走江湖不過一年，他師父風光了六年，是因為武行還有仲裁人這個行當存在，還有信念可以存活。柳白猿學箭成功，卻發現有那麼多事情不能做：不能再用武學單純地融入時代，不能為姐姐報仇，甚至不能夠去愛，最後受炸藥之傷，成為一個殘疾人。

徐浩峰曾在採訪中透露，這部電影其實就是箭（柳白猿）和槍（匡一民）的對決，箭代表了內心，槍代表了事業。而這兩個對決的人其實都是失敗者，都是被時代淘汰了的人，他試圖用這樣的一場對決來懷念逝去的文化傳統。

故事最後，柳白猿和匡一民有一場公開對決。匡一民落敗，頭也不回地走了，繼續用武功去亂世找尋一份光彩。而柳白猿，大概是心灰意冷，從此隱匿了吧。結尾有一句字幕，大意是說，世上再無箭士柳白猿，傳統箭術從此失傳。

這便又與《師父》呼應了。那時，空有大志的陳識（廖凡）敗給了時代，一身功夫無處得展，只好南下逃命。柳白猿和匡一民，恰恰是陳識的兩種分化，一個死守殉道，一個看破浮生。

然而《箭士柳白猿》除卻一貫追求美感，完成度卻沒有《師父》那麼高。一部份評論認為，製作完成時間夾在《倭寇的蹤跡》、《師父》之間的《箭士柳白猿》，其實更像是一部承上啟下的作品。

敘事的連續度欠奉，前後線索關聯並不十分緊密，導致《箭士柳白猿》缺少更多的商業觀賞性。他對傳統武學同樣結構得很好，但也因為劇情上的問題，一些角色形象不夠飽滿。《師父》裡每個人角色都是緊繃的，行事帶著目的，一板一眼、一字一句地說話，倒也妥帖。但《箭士柳白猿》顯然角色太過鬆散，難免被批「能不能別裝了」。

即便如此，於承惠老爺子的表演依舊令人難忘。精神矍鑠的狀態與一氣呵成的動作比劃，都難以讓人察覺到他已經仙逝了。老爺子的最後一部大螢幕作品，值得走進影院去緬懷。

此外，值得關注的是徐浩峰電影裡的女性角色。以《箭士柳白猿》為例，其中有兩位女主角，李呈媛飾演的月牙紅、王燕妮飾演的二冬。不同於大多數影片——女性唯一存在目的只為感情戲服務。在《箭士柳白猿》裡，感情戲成為真正的故事邊角料。

二冬融於時事，手段該用則用，人也該救則救、該殺則殺，生得俊美，行事風格與男人無二。月牙紅受匡一民控制，成為其利用的工具，空有陰柔愛恨，卻不得結果；顯然，月牙紅所表述的女性弱勢其實是時代芸芸眾生的弱勢。在亂世更迭的風雲變幻中，誰能奢求夙願得償、一世安穩呢？

這樣的螢幕女性，讓人耳目一新，讓人真正地去體會、去感受、去愛她們、恨她們、也憐惜著她們。