《布魯克林》：愛爾蘭美人的移民故事，一個時代的精美濃縮

    這是一部情感細膩的愛爾蘭電影，並沒有美國電影的大氣前衛和英國電影的冷靜銳利，它有點小氣，卻是優美的。愛爾蘭姑娘金髮白膚，面龐散發著古典的美感，特別是我們的主角艾莉絲（西爾莎·羅南 Saoirse Ronan 飾），精緻的鼻子，櫻桃小嘴，朦朧雙眼，氣質端莊嫻靜，特寫鏡頭下，有《蒙娜麗莎》的畫面感。
    這樣一個靜美的女孩，骨子裡卻是倔強的。與其說是在小鎮找不到滿意的工作，不如說是不安於這樣渾渾噩噩過一生。她是幸運的，上天給了她一個機會離開愛爾蘭的小鎮，前往當時炙手可熱的美國，這個無數移民組成的國家。在上世紀50年代，艾莉絲第一次踏上那片土地時，全世界的國家都在往那兒移民，不僅僅是一船一船的愛爾蘭人，紐約布魯克林也充斥著義大利人，中國早在上世紀初就往舊金山輸送一船一船的勞工和妓女了。
    不過艾莉絲的遭遇是幸運的，她僅僅只是忍受了思家和孤獨的痛苦。她周圍有很多幫助她的人，船上下鋪的時髦女郎幫她穿搭和化妝，教她怎樣以牙還牙和順利通過海關檢查；寄宿大家庭（有點像旅館）里可愛的房東，活潑的姐妹花和沉穩的大姐，她們教她使用護膚品、化妝品，大姐在艾莉絲迷茫於愛情時給予她明燈般的指點；百貨商店裡幹練的女經理教導她如何面對客人；慈祥的神父更是給予她再接受教育的機會，這在之後成為艾莉絲在美國站穩腳跟的重要一步。

過海關時的艾莉絲
    不過艾莉絲思家和孤獨的痛苦卻是由義大利小伙托尼（艾莫里·科恩 Emory Cohen 飾）終結的，愛情之所以神奇，在於它是僅次於親情的親密關係，這關係裡的親密同樣讓人有家的感覺，可以替代遠方的親人，而友情之所以做不到這一點，就是因為友情關係裡的親密遠不能同親情與愛情相較。托尼有義大利人的浪漫熱烈，眼神和笑容有義大利人的迷人，卻是真誠而可靠的。他不像愛爾蘭男子搬挺拔冷峻，他是南部溫暖的陽光，熾熱的花。
    所以儘管艾莉絲的氣質和托尼不搭，但我們也能夠理解，托尼在最恰當的時機出現在了艾莉絲面前，他身上的溫暖熱烈，他家庭的熱鬧，恰恰是艾莉絲急需的，何況他帶艾莉絲熟悉那個城市，那個國家，初到陌生之地，有一個嚮導，生活自然不同。與其說愛情，倒不如說艾莉絲對托尼產生了依戀和感激，這依戀和感激使艾莉絲覺得他們應該融為一體。但，誰又能給愛情下一個明確的定義呢？愛情到底是什麼？愛情里也有依戀。這大概就是緣份吧。

艾莉絲在托尼的家裡笑靨如花
    到這裡，《布魯克林》是一部走常規路線的小鎮姑娘長成記，精彩的是後半部的急轉直下和出人意料。這也是這部電影在藝術觀賞性上獲得提升，從而出現在奧斯卡提名名單上的重要原因。
    姐姐的死將艾莉絲拉回了過往，提醒著她，也提醒著我們，艾莉絲有一個家鄉在千里之外的愛爾蘭小鎮，那裡一排排平房，和少言的人們。艾莉絲回鄉了，她不得不回去，為著她內心的牽掛，永遠斬不斷的牽掛，這牽掛給她帶來了幸福也帶來了痛苦。
    只不過，她這次回去顯得鶴立雞群，時髦明艷的服裝，嬌艷欲滴的嘴唇，光彩照人的面龐，露出美國女孩的精氣神，抬頭挺胸，整個人朝氣勃勃，再也不是過去那個黯然膽小，低頭寡言，成天心事重重的小鎮女孩了。

明亮的藍，時髦的墨鏡，一個摩登女郎，一個新時代的成熟女性
    一個人的經歷到這裡才會顯示出來，艾莉絲自己也想不到身上的光芒已經掩也掩不住，這是美國給予她的，這是她在外鄉一年多的經歷賦予她的。在美國，置身於一群新時代的女孩中，她是普通的，但一回到家鄉，身邊好似跟著一個曾經的自己，所有人都能夠看出不同。
    即使在今日，這也令人感同身受，多少年輕男孩、女孩離家千里來到繁華都市打拼，不管成功還是失敗，回去後，走在家鄉的街道上，總似有一個過去的自己站在身邊，提示著自己和他人，如今的不同。
    全新的艾莉絲迅速吸引了家鄉善良的高富帥，吉姆（多姆納爾·格里森 Domhnall Gleeson 飾）的注意，後者對她的愛慕多少摻雜了一點對迷人新世界的嚮往。吉姆是一個從未走出去的青年，他如同當時和現在未走出家門的青年一樣，急切地希望接觸外面的世界。對於艾莉絲來說，他是一個像徵安穩寧靜的歸宿，更重要的是，她在家鄉毫不費力地擁有了一份從前可望而不可求的工作。
    一夜之間，人生似乎什麼都有了，再回去新大陸打拼，最終的結局，不外乎如此，何況，這還是自己在夢中眷戀的家鄉。前有一望無際湛藍乾淨的大海，後有寧靜的小鎮，家裡有母親操持打算，外面有受到尊敬和倚重的工作，這日子有何不好？
    如果艾莉絲選擇留下，我不會對此有所詬病。這世道對於一個人，一個女人來說，不容易。因此我選擇寬容。

艾莉絲和吉姆，和從小到大的閨蜜，去海邊游泳
    就在艾莉絲對托尼的來信避而不見，內心開始被未來的小鎮生活籠罩時，刻薄惡毒的小商店太太使她如夢初醒。她曾經在這位有「巫婆」之稱的太太手下工作過，目睹了一大群人人聚集在小店櫃檯前，亂糟糟地等待「巫婆」分發商品，小鎮上只有這樣的小店，也只有這樣管事的人，作為員工的艾莉絲被呼來喝去，沒有提出意見的權利，有權勢者可以隨意插隊，管事的「巫婆」主宰著這一切。
    「巫婆」太太意外得知艾莉絲在美國的事情，威脅她要把事情揚言出來。這威脅喚醒了她記憶中沉睡的部份，這個小鎮落後、閉塞的一面浮現出來，這個小鎮小得任何一個人的流言蜚語都可以傳播到家家戶戶，成為人們津津樂道的話題。同時，人們惡毒的話語也能夠迅速淹沒一個人。在這個小鎮上，「巫婆」太太的威脅是有效的。而艾莉絲如今有體面的工作，小鎮缺乏人才也是一個重要的原因。
    「我忘了這個鎮是什麼樣的了」艾莉絲凝視著對方說。多麼悲傷的一句話。她似乎想起了自己當初離開的原因，和如今在美國等待她的托尼。
    不過是一時忘了情，她的根已經在美國，怪只怪沒有緣份，一切來得太晚，艾莉絲已經不是一年多前的艾莉絲了，不管是曾經，還是現在，她嚮往的生活，都只有美國能夠給予。「真正心碎的經歷，是你懷著思鄉心切的情感回道故鄉，卻感覺到格格不入時，不是家鄉變了，而是你自己變了。」原著如是說。

艾莉絲淡定地面對「巫婆」太太
    這部影片中的抉擇，再現在看來也依然有強烈現實意義。是繼續留在大城市打拼，還是回到小鎮接受一份安穩的生活？仁者見仁，智者見智，即使影片結尾給出了答案——艾莉絲回到美國，回到托尼身邊，這個選擇的答案也依然是開放式的。
    移民題材和移民帶來的社會遷徙、社會變遷、情感糾結和對風土人情的影響，都是奧斯卡評委們青睞的內涵。這部電影是一個精美的濃縮，能在裡面看到上述的方方面面，一船一船的愛爾蘭人，不同國家，不同民族聚居的布魯克林及其日常生活的精彩紛呈，大量移民導致的愛爾蘭小鎮的清冷略帶蕭條，留守的母親，小鎮年輕人對於美國文化的嚮往，以及，側面反映出的美國文化強大的影響力。這些都是宏大的主題，值得被好好述說，也是奧斯卡評委樂意看到的。
    而艾莉絲的扮演者西爾莎·羅南（Saoirse Ronan）良好的演技，將一個含蓄保守的愛爾蘭女孩演繹得楚楚動人，以她代表的舊文化，在美國這個新文化的包裹里，顯示出類似於東方文化的美。艾莉絲站在那裡，她是端莊靜美的，艾莉絲內心掙扎時，她的臉上露出若隱若現的愁容，眼中帶著一絲哀傷。
    影片多處對艾莉絲的臉進行特寫，甚至定格。在片頭，離開愛爾蘭前夕，看著閨蜜與她心儀的男子跳舞，艾莉絲注視著他們還一會兒，然後離開。那長長的注視被長長的定格，從美好的祝願，到悲傷，再到戀戀不捨，最後是一回頭的決絕，神情豐富多變，艾莉絲內心複雜的變幻都通過這個長鏡頭體現出來了。

艾莉絲離開前最後一個注視
    類似的面部特寫還有很多，在過海關時的一回頭，艾莉絲是堅定而帶些艷麗的；失去了姐姐的艾莉絲在托尼的懷抱中尋求安慰，她五官細緻，眼神哀傷，成了絕美的定格；和托尼一起在郊外看未來的家，艾莉絲扭轉的臉龐上微皺著眉，但神情安定，她似乎有對未來的疑惑和一絲不安，但又充滿美好的嚮往和希冀；結尾艾莉絲離開故鄉重回美國，在船上為一個初次去美國惴惴不安的愛爾蘭小女孩解答疑問，她臉上的成熟和堅定與瘦削怯懦的小女孩形成了截然反差，這次我們無比清晰地看到了艾莉絲的從前和現在，那小女孩不就是從前的艾莉絲嗎？這一次她扮演從前下鋪女郎的角色，她們臉上有同樣令人心安的堅定和沉穩。

初次過海關時的艾莉絲
剛剛失去姐姐在托尼懷中的艾莉絲
在郊外與托尼一起看未來在美國的家
重回美國的船上
    托尼的扮演者艾莫里·科恩 Emory Cohen 也演出了義大利人的浪漫隨性，熾烈如火。永不挺直的背，永遠掛著燦爛笑容的臉，迷人的眼睛和嘴角性感的小笑紋，同時笑容裡的害羞和漸漸流露出來的真誠，托尼隨性卻不自大，熾烈如火卻也溫柔體貼，他痴痴地等待艾莉絲的回歸，那樣耐心，不間斷緩緩訴說他的愛意。
    艾莉絲是非常幸運的，有了托尼又有了吉姆，吉姆乾淨冷峻的氣質同樣令人嚮往，作為一個「富二代」，他莊重自持，謙虛嚴謹，同樣具備一個好戀人和好丈夫的素質。
    何況，艾莉絲還有這麼多幫助她的人。


    最後，在托尼工作地的外面，艾莉絲靠在牆上等待著他，她兩手背後，裙擺如同春天，像小女孩一樣略帶俏皮地靜靜等待丈夫下班。夕陽斜灑過來，畫面極美。這是一個美好的移民故事，你說呢？