小韓大虎

2015年韓國電影不乏良作，無論是沖奧的《思悼》，還是引進國內，廣受好評的《暗殺》，就是在這樣面對本土優秀商業電影和海外好萊塢大片的夾擊下，《大虎》仍取得了不錯的成績。這得益於一方面影片CG的製作精良，影片中大虎完全由特效打造，在觀影過程中完全難以區分真假，韓國特效做到這水平，這不知道又要甩國產電影子條街了。對比前幾天看的號稱國內最強特效的《三打白骨精》，感官上好像屬於兩個概念，3d觀影體驗上竟然還不如3d的開山鼻祖《阿凡達》來得真實。此外再加上忠武路一大山脈崔岷植領銜的一眾卡司陣容造勢，《大虎》有此成績也就不奇怪了。
影片故事並不復雜，在日佔領朝鮮期間，大肆捕殺猛禽。終於使得朝鮮境內只剩下最後的大虎,大虎在朝鮮境內被奉為「山君」，天生獨眼，體型巨大可達千貫，於是日軍啟用獵手懸賞捕殺。
故事裡，早已洗手退出獵手行業的豐滿德和大虎之間有著不同尋常的關係，早年豐滿德曾經殺死大虎的母親，但是卻對尚且幼小的山君，多加照顧。多年後，一次圍捕活動，豐滿德誤殺自己的妻子，事後認出自己圍捕的獵物正是多年前放生的山君，因此感念萬事輪迴，洗手不幹，帶著自己幼年的兒子安穩度日。誰知日軍圍剿山君，年幼的兒子背著自己加入圍捕的隊伍，卻不幸被山君所傷，最終死於狼口，屍體被山君駝回。山君也在一次圍剿中身受重傷，豐滿德拿出自己以前的獵槍，尋找山君，了解這場恩怨。
影帝崔岷植依然奉獻了教科書般的表演，特效前面也說了，五分滿分的話，絕對可以給四分以上，只是由於前面鋪墊的部份太多，導致這部戲前面進展緩慢，最後高潮部份時間不多。此外，在劇情設定方面可能是賦予山君太多的意義，導致山君幾乎真的像神一樣的存在，讓人有時候太過容易齣戲，不過這也算是韓國電影的一大特色。如果說日本人在事物上對細節的打磨上世人難出其右，那麼韓國人對於一件事物的角度上的延展和深思，卻值得學習。好比韓劇在對待愛情上的為了滿足亞洲女性對待伴侶想像上的多角度，多方面嘗試。就比如說前一段時間最紅的《來自星星的你》，有人打趣說，這部劇在韓劇上是具有里程碑意義的，因為這部劇誕生了一種新的男朋友——外星人男朋友。在痴情男，霸道總裁，陽光暖男，腹黑男，長腿歐巴這些物種已經漸漸滿足不了女性對於伴侶的要求後，韓劇能夠想到外星人這個點，在我們抨擊韓劇腦殘的時候，真的應該仔細地去想想為什麼韓劇能夠牢牢抓住廣大女性的目光，對比國產電視劇上對於女性的塑造和男性伴侶的設定，是不是我們太缺少從女性角度出發去思考怎樣去編寫劇本和設定人物了。
《大虎》這部影片從某一方面也能很好的解釋為什麼曾經遠遠落後於香港電影的韓國電影，在這些年來突飛猛進，無論是在類型還是思想深度上，港產以及國產現在都相距甚遠。很多文章也都分析了這個問題，但是在看完《大虎》後，深深地覺得可能很多東西可能是從骨子裡，從意識形態里就不一樣了。
《大虎》里很明顯帶著那種大韓民族的民族自豪感。可以說韓國民眾對於民族的認同感以及對於國家的榮譽感是遠遠高於其他國家的，那種對於自身的認同完全融入到他們的文化以及血液裡面，一方面我們能看到民眾對於文化，國家發自內心的熱愛，而另一方面也使得他們更容易狹隘和自大。同時韓國的地理位置和歷史，又使得他們對於現實和未來充滿擔憂。
體現在電影裡面，我們能夠看出大虎山君身上寄託著不屈於強權的頑強精神，但同時又在真實的人上體現著民族在風雨飄搖中的弱小。電影並不沒有刻意去粉飾民族的強大，雖然寄託於大虎身上的精神昭顯著民族於危難之時的精神寄託，但也清醒地去認識了這個民族所面臨的危機和人性的泯滅。也正是這種找到屬於自身文化和精神根源的清醒認識，使得韓國人在拍攝時候，能夠更好地從不同角度去審視自己，去看待事物，找到屬於自己民族所認同的文化邏輯和精神寄託。
或許國產電影並不是落後在技術上，也不是落後在人才上，更不可能是落後在文花上，我們或許是因為我們的聰敏，我們的快速而落後。我們沒有停下來仔細去審視我們的民族，文化，精神。我們一直把目光放在別人身上，學美國，學日本，學韓國，這些僅僅只是手段，更重要的或許是我們去尋找屬於自己的文化邏輯，精神寄託。
或許有一天我們不在把不作為推卸給那個什麼局，才是真正開始電影的尋根之旅。