人比靈異更恐怖

文/夢裡詩書

《靈偶契約》是一部有著較高完成度的恐怖驚悚之作，出色的節奏把控總能在不經意間給人以不寒而慄的觀感，而看似詭異的人偶下更實則包涵著一個悲傷淒涼的故事，作為一部能在國內上映受限於無以得見真鬼的恐怖片，電影給出的答案是人往往比靈異更恐怖。


不同於國內恐怖電影總是用拙劣的女鬼，故弄玄虛的燈光配樂來營造所謂的驚悚，《靈偶契約》雖然同也有著類似如此的方法來營造感官的緊張刺激，但在運用上卻顯得至少較為成熟，而相比於諸多最後只是讓人哭笑不得的恐怖電影，《靈偶契約》更締造了一個一同於《孤兒怨》般出色的劇情架構，豪華的大宅中一對老夫婦要出遠門請來女主來照顧他們的一個人偶娃娃孩子，女主自然不會像一個真人一樣去照顧假這個假的人偶，但這個人偶卻並不是一個普通的娃娃那般簡單。


劇情的充沛是《靈偶契約》最為有力的奠基，電影圍繞女主個人的情感線與照顧人偶的驚悚線齊驅並進，老夫婦的自殺，人偶娃娃原來是老夫婦孩子因為火災去世的情感替代，孩子並沒有死而是毀容後變成了智商停留在8歲的成人怪物，一個個環環相扣的懸疑跌出，契合驚悚氛圍的營造，使電影至始至終雖沒有出現一個鬼影，卻維繫住了為人屏息的代入感，但也不得不說於此中女主的數次情感轉變顯得較為突兀，在人物刻畫上難如人意，是其不小的詬病。


電影最後的結局在細思之下是令人絕望的，這遠比過程的驚悚來的更為恐怖，一直隱秘於陰暗中長大的男孩，他其實本質並不是一個壞人，仍舊只是一個孩子，他渴望得到別人對他的關愛，渴望能挽留住自己所愛的人，更渴望自己仍舊還是自己8歲時那個溫文爾雅的小男孩，正因為這樣他才並沒有殺掉女主，也正是如此他才會用玩偶作為自己存在的介質，而最終父母不僅選擇溺亡永遠無法再回來，女主也選擇了逃離，電影結局處那被修復的人偶，更像徵著無盡的孤獨，電影的本質實則是一場耐人尋味淒涼的悲劇。


相對於《靈偶契約》的片名，《The Boy》其實更為精準的形容出了這部電影，這是一部最終沒有靈異，卻以「男孩」為引攝人心魄的作品。