剪輯

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表現對象本身的運動，也能通過匹配動作剪接而成為剪輯節奏結構的一部份，然後這種切換造成一個從鏡頭到鏡頭毫不中斷的動作流，在他和其他剪輯節奏相互作用之下就控制了動作的速度和涵義。從卓別林的《淘金記》的一個段落可以看到這種相互作用。在這個場面里，流浪漢被黑彼得逼著離開大小木屋，他那躲避阿拉斯加的兇猛的暴風雪的唯一避難所。但是風颳得那樣緊，他越是想走出門去，就越被風颳回到木屋裡。然後，正當他站到一邊想要喘口氣的時候，另外一個探礦者幸運兒吉姆貝風颳進木屋，有從後門颳了出來。流浪漢不假思索地探頭看看吉姆到哪裡去了，於是自己也被風颳出了後門。但是流浪漢堅持到底地爬回到木屋裡，然後利用那股風把黑彼得也打法了。這就剩他一人就成為小木屋的主人，自由自在地啃著那根骨頭，也就是周圍所能找到唯一可充飢的食物，她幾天來的第一頓飯。
       畫面
      1、黑彼得把流浪漢推出小木屋，但是他還沒來得及把門關上，風又把流浪漢颳了進來，流浪漢往前跑，風又把他颳了回來（8秒）。
       2、幸運兒吉姆被風颳者往前跑，他的帳篷成了風箏（2秒）。
       3、幸運兒吉姆被刮進小木屋的前門（1 1/2秒）。
       4、幸運兒吉姆被風颳著穿過小木屋（1 1/2秒）。
       5、幸運兒吉姆被風從小木屋後門刮出去（1秒）。
       6、流浪漢轉過身來朝後門張望，他也被颳了出去（2秒）。
       7、流浪漢被刮出小木屋的後門（1/4秒）。
       8、黑彼得吃力地把前門推上（2 1/2秒）。
       9、流浪漢慢慢地朝小木屋爬回來（5秒）。
       10、流浪漢爬進小木屋，溜到彼得身後，然後把門打開，於是彼得也被颳了出去（11 1/2秒）。
       11、黑彼得被刮出小木屋的後門（3/4秒）。
       12、流浪漢關上前門，然後拿起啃了又啃的骨頭，開始啃骨頭（12秒）。
       這一情景不斷增長的懸念和幽默感是由幾組用匹配動作的切換連接的鏡頭所造成的。這種匹配動作使這幾個段落的速度形成了不同階段的動作。最初，大風兇猛的力量是通過流浪漢在風中徒然地掙扎描繪出來的，這一掙扎用持續了8秒鐘毫不中斷的鏡頭來加以延長的，然後速度在較短的第二階段加快了。幸運兒吉姆在四個越來越短的鏡頭中被風颳著穿過小木屋，這四個鏡頭是用匹配動作切換連接在一起的。這些剪輯把運動連接成一連續穿過小屋的浪潮，並且其速度從一個鏡頭到一個鏡頭彷彿變得越來越快了。然後在第3個最短的階段，流浪漢錯誤地朝後門張望，於是自己也被風捲出了小木屋。在這一情景中，一個較長和一個較短的匹配動作切換誇大了他那突然的掃地出門，雖然動作稍有延長，但卻沒有降低其速度。
       直道這裡，雖然每個段落的剪輯都有變化，但是它本身在構成流浪漢被自然勢力所打敗的效果時變得越來越慢，當黑彼得拼命關門的時候，這個不中斷的鏡頭的緩慢速度彷彿說明他終於把流浪漢處理掉了，但是我們看見流浪漢又爬回到小木屋裡，他那緩慢而小心翼翼的動作，通過匹配動作剪接和越來越長的鏡頭延長，成為令人難熬的懸念。突然他溜到彼得後面，彼得剛剛終於把門關上，流浪漢又把門打開了。彼得立即被大風掃出了小木屋，接著在最後一個匹配動作的短鏡頭中，手舞足蹈地吹到了荒野之中，小木屋終於屬於流浪漢的了，然後在一個寧靜的長鏡頭中，他安頓下來，享受他那頓得來不易的飯。