皆大歡喜的古典戲劇（以及不許人間見白頭的希斯·萊傑）

《卡薩諾瓦》就像廣告裡的太妃糖，任何時候扔一顆在嘴裡，心情立馬就會輕快甜蜜起來。雖然披上了現代電影的外衣，不過其角色、情節和結構，無一不是古典喜劇的套路，在家裡看電影的時候，就像是用螢屏欣賞了一幕生動的話劇。不必花VIP票價，不必用望遠鏡，就可以捕捉到演員每一絲的細微表情，順帶還能盡情欣賞威尼斯的鐘樓教堂貢多拉，好賺對不對。

恰如文藝復興時期的世俗喜劇，《卡薩諾瓦》從主角到配角的設定都很臉譜化，幾個形容詞就可以概括角色的身份和性格特點，反面角色和丑角也很鮮明，一出場就自帶角色說明，比如腦滿腸肥、憨態可掬的熱那亞富商Paprizzio。演員的表演方式則走荒誕誇張的路線，娜塔莉·多默爾飾演的貞潔少女維多利亞（娜塔莉就是《權力的遊戲》裡的「高庭玫瑰」瑪格麗·提利爾）一見卡薩諾瓦，就情難自控激動難抑，直接把鳥籠都握碎的表現，就是典型戲劇化的表演。

情節亦是，世俗喜劇的兩大情節要素：好事多磨和皆大歡喜，在《卡薩諾瓦》里得到了酣暢淋漓的體現。導演和編劇一上來就設定了強烈、明確的戲劇衝突：在政治、宗教上，卡薩諾瓦受到了主教法官一夥人的通緝和追捕，如果被逮住就是無情的絞刑；在愛情上，他愛的人和自己都分別有婚約在身，必須兌現對另一個人的婚姻承諾，同時他愛的人又對沾花惹草臭名遠播的自己充滿敵意。

但是，主角卡薩諾瓦總是能夠得貴人相助（而且是一群），明明最後已經上了絞刑架，可先是親生老媽和情人扮演紅衣主教頒布特赦令，再是熱那亞富商Paprizzio恰好有一艘商船可以把他們一眾人運走，連沒有帆的問題，都由忠僕掏出熱氣球布料及時化解。愛情問題主創也貼心地幫他設計好了，愛人弗朗西斯卡的未婚夫Paprizzio，一定會陰差陽錯地愛上丈母娘，自己的未婚妻則移情別戀上了弗朗西斯卡的弟弟，最後幾對有情人都終成眷屬，很有莎士比亞喜劇的趕腳吧。

喜劇的情節設定里總少不了巧合，這樣才能把戲劇衝突集中在一幕裡，並加強滑稽的效果，比如狂歡節舞會上，冒充Paprizzio的卡薩諾瓦，同時遭遇弗朗西斯卡和丈母娘，以及未婚妻維多利亞和丈人老爹的場景，逼得卡薩諾瓦各種急中生智自圓其說。

不過我更想說的是古典喜劇的另一個手法，偽裝和誤會。

在莎士比亞的喜劇《第十二夜》里，就有這樣的情節，女主薇奧拉和哥哥塞巴斯蒂安是孿生兄妹，在一開場的航海事故中，兩人就失散了。薇奧拉隨後女扮男裝，化名西薩里奧，投到當地奧西諾公爵的門下當侍從。奧西諾公爵派薇奧拉替他向白富美小姐奧麗維婭求婚。可是，薇奧拉已經暗戀上了主人奧西諾，而奧麗維婭卻對代主求婚的「美男子」薇奧拉一見鍾情，而後來登場的孿生哥哥塞巴斯蒂安，卻真的喜歡上了奧麗維婭。忽而哥哥，忽而妹妹，兩人交錯出現在奧麗維婭面前，態度若即若離，更是讓事情徹底變成一團亂麻。

《卡薩諾瓦》里也使用了偽裝和誤會的手法，而且是構成本片亮點和笑點的主要功臣。弗朗西斯卡的富商未婚夫Paprizzio抵達威尼斯之後，卡薩諾瓦要去搞破壞，就冒充弗朗西斯卡喜歡的作家（其實是弗朗西斯卡自己的筆名），讓Paprizzio對自己言聽計從，乖乖宅在卡薩諾瓦的屋子裡減肥增帥；另一方面，卡薩諾瓦則拿著弗朗西斯卡送給Paprizzio的書，去弗朗西斯卡家裡冒充未婚夫Paprizzio，和弗朗西斯卡光明正大談起了合法合情的戀愛。而追捕卡薩諾瓦的主教法官又誤把Paprizzio當成卡薩諾瓦抓了回去進行審問……這一連串假扮和誤會，節奏明快，一氣呵成，又意外又好笑，讓人不禁讚佩起主創對情節的設計和對節奏的把控能力。

而且這部骨子裡就是戲劇的電影，還充斥著義大利歷史上出現過的即興喜劇（假面喜劇），這種喜劇全靠戴著假面的演員在舞台上即興發揮，因具強烈的社會諷刺性，而受到義大利老百姓歡迎。這種喜劇套喜劇的形式，讓《卡薩諾瓦》的古典喜劇特性更加鮮明。

終於輪到說主演希斯·萊傑了，偶在《回不去的「斷背山」 回不來的希斯·萊傑》一文里曾經說過，他在《斷背山》里，剛出場時是一個相貌平平的不起眼的演員，即便後來逐漸走進觀眾心裡，靠的也是演技不是顏值。

可是希斯· 萊傑是如此優秀傑出天才的一名演員，他的魅力和演技如此強大，強大到當他想演卡薩諾瓦這樣風流倜儻的萬人迷時，他就可以是卡薩諾瓦。當他頂著一頭銀色的長捲髮，穿著花瓣一樣華麗麗的錦衣，微瞇著湛藍的眼睛，用半是真情流露半是逢場作戲的眼神望過來的時候，連隔著螢幕的觀眾都啪嘰墮入了愛河（請不要把偶從這河裡撈出來，謝謝）。

而這樣優秀的演員居然在盛年之時就離我們而去，更讓人唏噓不已。正是紅顏自古如名將，不許人間見白頭。