迷人影像：類型與機制

一、問與答

——如何使影像產生迷人質感？
——距離。

——有哪些類型？
——①人物間情感（情緒）的疏離；
       ②鏡頭與物象的間離；
       ③視覺影像（聲音）與聽覺影像（畫面）的分離。

——代表導演有誰？
——①安東尼奧尼、王家衛……
       ②阿彼察邦、米古爾·戈麥斯……
       ③杜拉斯、米古爾·戈麥斯……

——作品舉例？
——①《奇遇》、《花樣年華》……
       ②《熱帶疾病》、《一千零一夜2：淒涼之人》中的《迪克西的故事》
       ③《卡車》、《一千零一夜3：迷醉之人》

——《一千零一夜3：迷醉之人》的突破在哪？
——三重距離：字幕條與畫面的若即若離離，畫面與畫外音的若即若離，畫外音與字幕條的若即若離。
 
二、迷人影像的三種創造機制

若即若離，意為相互聯繫的兩者有距離，但又未曾分離。這種適當的距離將引發迷人氣息，無論是通過疏離、間離還是分離完成。表現在影像中，是創造迷人影像的三種不同機制：①人物間情感的疏離，②攝影機與物象的間離，③聲音與畫面的分離。

孤獨意味著無法融於群體，與他人產生距離。這種情感上的疏離在溝通過程中加劇。這是安東尼奧尼創造的現代電影，在現代工業化社會，人的情感變得茫然無所從，為了從外部世界中抽身而出，退隱回自己的天地。這種內在選取的距離使得人與人之間變得疏離。

間離，是一種觀察視角，是鏡頭獲得的一種無意識，它既沒有冰冷如一台機器記錄著物象的運動，也沒有試圖創造一種代入感引觀眾身臨其境。在阿彼察邦的電影中，攝影機與物象間產生了若即若離的距離，讓影像獲得了覺知的迷人體驗感。

而在瑪格麗特•杜拉斯所創作的電影中，是聲音與畫面的斷裂引發了迷人氣息。《卡車》裡發生於室內的劇本朗讀和室外卡車行車場景的潛在影像處於斷裂而維繫著聯繫的狀態，迷人來自於對影像的欣賞是在想像中完成的。這種情形也在其他作品中發生：《印度之歌》《夜船》《阿伽達或無限閱讀》。

這三種情形，悉數發生在了米古爾•戈麥斯的《一千零一夜》中。雖然前作《禁忌》中，第一種情形更加明顯，這些影像因為這個疏離的愛情故事產生迷人氣質。《一千零一夜2：淒涼之人》中，《迪克西的故事》實踐了第二種機制，攝影機一直保持著若即若離的遠距。而在《一千零一夜3：迷醉之人》，通過字幕條的加入，聲音與畫面間產生出三重距離：字幕條與畫面、畫面與畫外音、畫外音與字幕條，更一步加重了影像的迷人氣息。

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