殺人回憶——寫給鏡頭前殺手的故事

電影《殺人回憶》由奉俊昊執導，宋康昊、金相慶、朴海日等主演。電影講述上世紀80年代在韓國一個小鎮上，出現了一起連環殺人案，年輕女子接二連三被姦殺。為此，蘇警官從漢城調來這裡協助破案，但和小鎮的朴警官兩人的性格大相逕庭。粗暴的朴警官常常嚴刑逼供，而冷靜的朴警官善於分析推理。即使多次鎖定嫌疑人，被害者還依舊出現在雨夜裡，所有人都到了崩潰邊緣。直到一個所有特徵都及其符合的嫌疑人出現……

電影開頭給我們呈現一派祥和之氣，利用田野裡的小麥構成天然的暖色調，讓人很難想像變態的殺人狂魔隱藏其中。電影開頭給我們呈現一派祥和之氣，利用田野裡的小麥構成天然的暖色調，讓人很難想像變態的殺人狂魔隱藏其中。


鎮上消息閉塞，辦案速度低下，很多警察連保護現場的意識都沒有，搞得一團糟。警官們靠著「直覺」和鎮上的小道消息辦案，把與死者有關的人抓來拍照審問，讓記者看起來很忙的樣子。巧妙地表現的當時形式主義的普遍，記者是故意叫來的，從上到下各個部門配合的天衣無縫，讓人們看到一個有能力的政府。形式主義到現在還是存在，大家把它轉為地下，公關仗打的合情合理，把自己的錯誤說的讓人憐惜和同情。

「把熟了的稻米踩壞」言下之意，我們的形象公關馬上就要成功，你不要來破壞「把熟了的稻米踩壞」，言下之意，我們的形象公關馬上就要成功，你不要來破壞


在公文旁邊吃飯、打架、髒話連篇、證物隨便放，完全不像是一個警察的所作所為。女警官在這群男人中間更像是一個秘書，端茶倒水泡咖啡，即使找出了關鍵線索也被無情打壓。作為女性需要引誘強姦犯，已經是捨身執行任務，還要被男同事「調侃」，這種調侃的本質就是性騷擾。可見在當時的男權社會，女性地位的低下。即使現在女權運動大範圍展開，女性社會尤其是職場上仍舊被邊緣。開放二胎之後，更多公司的應聘表中多了婚姻狀況和生育狀況，已婚未育和已婚已育的女性應聘，公司都要再三斟酌。

當案子毫無頭緒時， 竟然將矛頭指向一個智力有問題的小男孩光昊，打心理戰，利用人的弱點，擊潰他的心理防線，加之喬警官的拳腳相向，利用偽造的證據一步步引導他成為「殺人犯」。且不說男孩沒有殺人動機，全然不顧連筷子都因殘疾無法使用的他又怎能敏捷地做出複雜的捆綁和繩結？那場作秀中，光昊聲嘶力竭的反抗顯得那麼無力，像是一種隱喻，在強大的後台之下，民眾的力量小的可憐。

因為現場一無所獲，竟將嫌犯對準下體無毛的男人，甚至在澡堂肉眼搜尋因為現場一無所獲，竟將嫌犯對準下體無毛的男人，甚至在澡堂肉眼搜尋


相信巫師的話，這些無用之術被一個警察拿來破案也是諷刺至極相信「巫師」的話，這些無用之術被一個警察拿來破案也是諷刺至極



嫌犯逐一被排除，被害人仍在增加，案情陷入僵局，這種情況下鎮上的警察們不慌不忙，喝酒吃肉，穿梭於風雨場所。從另一個層面，這是一種逃避心理，整個社會還沒有安定下來，政府的無能使下面的人感受不到希望，正如朴警官對蘇警官說的「韓國就這樣，你應該滾去美國」，他們也充滿對強國的羨慕和自己國家的無力感。

千辛萬苦之後，終於有一個各方面特徵均吻合的嫌犯出現，但他拒不承認殺人行為又使大家傷透腦筋。DNA比對只能送到美國做鑑定，再一次陷入到小國困境。而唯一的目擊證人光昊，卻已經被幪上了「殺人犯」的心理陰影，背負著這個罪名走向內心的深淵。

嫌犯的淡定出人意料，即使警察們利用心理打擊也沒有擊垮他的防線嫌犯的淡定出人意料，即使警察們利用心理打擊也沒有擊垮他的防線


最終固然是令人絕望的，《殺人回憶》卻不是殺手的回憶，是希望後來的人們回憶起這個案子不僅僅是感到殘暴，更是要讓因意識和技術落後而釀成的慘劇不再重演，永遠將他作為一個警示，激勵國民前進。而片尾的最後一個鏡頭，腥風血雨已過，又回歸到暖色調，但警官堅定的眼神卻在告訴觀眾，兇手就隱藏在我們中間……

《殺人回憶》後續之作《我是殺人犯》，以當年連環姦殺案兇手的口吻講述當年的罪……下次電影日記預告——《我是殺人犯》   舉報