瑪麗婆婆上天堂

************這篇影評可能有雷************

我在想，要是這一切不是由旁觀者口中的描述拼湊而成，那會否是另一個截然不同的故事？

    當然，我們不能忽略作家細緻的觀察、超級敏感的神經，但正是一個不太願意和陌生世界接觸的人，接受了瑪麗和她的貨車闖入他的生活。這不僅僅是她肆無忌憚進入自己的房子使用洗手間後留下的濃烈味道、不僅僅是鄰居口中戲蔑的你的「old lady」，她讓他想起自己的母親，想起獨居生活欠缺的幻影，想起不敢對世俗喊出自己真實名字的懦弱，頭髮、氣味、眼神、傾訴……看不見的線將他們僅僅綁在一起，與現實秩序下任何一個形容詞或定義都無關，他/她們在世界這個龐大的貨車裡生活，如同我們其他人。

    你可以說這是奇蹟，但也並不是什麼奇蹟，我們看到反社會的一面，她不抗拒鄰居的贈予和社工的關懷，但必須遵循她自己的原則，而一個在社會完全處於最底層甚至格格不入的人，反過來讓社會依照她的秩序去運作，寫實的怪誕，往往帶來近似奇蹟的觀感和追捧。鄰居們在厭惡害怕她的貨車停在自己家門口時又渴望看到在她「淫威」下其他社區「受害者」的八卦，好奇心的驅使下，原來在認可的容忍之下，其實每一個人都有著對刻板的小叛逆。

    當鏡頭定格在瑪麗顫抖的雙手在琴鍵上猶疑的時候，我們才會明白那延續了一生的創傷是無比巨大，以為自己成為殺人犯四處躲避，只不過是在驚恐逃離現實的轉折點。在她的生命里沒有不停的怨憤、刻薄、控訴，用半生去逃離的勇氣，反而讓以為置身中產和知識分子的作家去審視自我，這一點的意義，是影片最感人之處。

    若說遺憾，便是結局撥開雲霧上天堂的場景，或者我沒有宗教信仰，並不能體會那種強烈的歸屬感，被損壞的一生，最後依舊要靠所謂信仰修復，臨終遺願，在我看來才是全片最悲哀的地方。