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【一】

港式鬼片從來不喜歡為了單純的恐怖而拍，因果輪迴，猛鬼出街，在追求感官刺激的同時，終歸是要回到「人」的恩怨情仇身上。
任何一個方向，來來回回拍了那麼多年，似乎所有題材，都已經不再新鮮。
觀眾的品味不斷提高，胃口就越大，但電影人想要不斷推陳出新，幾乎是不可能的。
所以即使是好萊塢的恐怖片，不也是和港片一樣，慢慢陷入老套而平庸的地步嗎。還好他們有溫子仁而已。

香港的張家輝，是個很勤力的新導演。
我很久沒看港片了，這整個十年，香港一批優秀的電影人，在和內地市場的磨合中，不斷產出敗興的作品，令人失望和沮喪。
這幾年出現的驚喜，一個是來自於《殭屍》，另一個來自於張家輝。
是的，是張家輝，不是他的《盂蘭神功》或《陀地驅魔人》。
都是恐怖片，都想力求突破？是的，在這點上又似乎都不算特別成功，只是在原來的基礎上，加入了一些新的元素。

每一個國家或地區，都有自己特色的恐怖色彩，歐洲的巫術，泰國的蠱。中國傳統上的民俗、神神鬼鬼，是一個非常豐富的故事寶庫，一部山海經，一本聊齋，就能拍出無數衍生電影，雖然香港電影在之前漫長的時間裡，已經有非常完整、漂亮的表達了，但自從內地市場變成華語電影的最大票倉，為了照顧內地政策，這些原本開發成熟的類型片種，卻反而第一個被拋棄。
所以在張家輝的兩部片子中，看到了對這種民間民俗的重新開發，是讓人很有期待的。
但畢竟香港是個小市場，像這種堅守，其實都多少是讓人唏噓的。

【二】

《陀地驅魔人》的故事，有不少亮點，但被詬病較多的，是剪輯和節奏。
想表達的太多，想豐富故事線，類型模糊，都不是大問題。好的電影，我們可以從一個故事裡，同時看到多重的表達和層次。但如果處理不好主線，是容易失控的。
《陀》片，在這點上是比較失控的例子。
張家輝的鏡頭很果斷，不太拖泥帶水，也顯老練。
但他個人似乎喜歡拍一段青春愛情的浪漫戲？實在看不出來除了個人喜好之外，為什麼要最後加一段感情戲「昇華」。

或者只是想要讓這個片子在簡單類型上有點突破？畢竟，電影本身不是強感官刺激，不是很嚇人。
把後面和郭采潔人鬼情未了的纏綿戲剪掉，片子水準至少能高一個檔次。

看到監製是羅志良，或許張家輝應該找一個更強力的夥伴吧。





莊耀光
2016.4.23