《布魯克林》：總有家可回

（芷寧寫於2016年1月13日）
      《布魯克林（brooklyn）》這部講述移民故事的影片格局不大，稍加體會後便會發現其所含的意義並不淺，鄉愁只是它想要表達的一小部份，就某種層面而言，該片的主題更像是一個年輕異鄉女孩的立場和她所面臨的抉擇。那些欲在這部影片中找到更多「漂一族」的坎坷經歷以便聊以自慰的觀眾想必會失望，畢竟影片的主旨不在於此。
       去國離鄉「鍍金」後的短暫回歸，卻讓之前在家鄉愛爾蘭小鎮找不到合適工作的女孩愛麗絲成了「香餑餑」，以前望塵莫及的本土「高富帥」有錢有閒的吉姆也似垂手可得，這中間境遇的反差，透著股子小小的諷刺。而在布魯克林等待著愛麗絲回去的義大利裔男孩托尼，只是個修理水管的底層工人，雖然這位小個子是個有職業規劃的靠譜的年輕人，但溫飽人生和有閒階層之間生活質量上的巨大差距，還是讓愛麗絲的對情感的態度變得模糊曖昧起來，加之鄉愁和親情的助力，停駐似乎變得美好而溫馨起來，所幸，最終她還是清醒的。
       很多遠離故土的女孩，所選擇的人生都是艱難的，起點也相對低一些，並不是她們本身不優秀，正因為足夠優秀，才令她們敏銳地意識到自己真正要的是怎樣的生活，故土雖好，但逼仄狹隘、陳腐老舊會迫人離開，人一旦離開了，便再也回不去，因為眼界和理念早已斗轉星移，不復昨日層面，於是，家鄉變得像他鄉，他鄉卻似故鄉。
       影片將簡單的劇情呈現得洗鍊流暢，畫面悅目，色彩舒服，曾有感於導演約翰·克勞利在《有人在嗎？（Is Anybody There?）》一片中對生命話題入情入理的探討，在這部《布魯克林》中他將人與所處環境、人與自身追求之間的微妙權衡作得穩妥、耐人尋味。此外，人們還能由此片感受到風物及精神方面的時代風貌。
       飾演愛麗絲的西爾莎·羅南表演出色，和角色高度契合，身上有著愛爾蘭血液的她像是一直在等待這麼個彷彿為她量身定做的角色，在片中，她的一雙沉靜的眼睛裡充滿著內容，內心戲把握不錯。回想起，年僅13歲時因《贖罪》一片而為人們關注的羅南，一路走來，在演藝方面有順境，也有逆境（選片失準），所幸雖經歷《拜占庭》等片的不利，但在2014年公映的韋斯·安德森執導的《布達佩斯大飯店》中，人們再次看到了充滿靈氣的羅南，期待她繼《布魯克林》之後，出演更多適宜的影片。
     經過深思和考量之後，聰明的女孩懂得該何去何從，片中愛麗絲最終的重返布魯克林，與其說是回歸一份愛情，倒不如說是回家。珍妮特·溫特森曾說：「家不屬於那些虛弱者，而是為勇敢與自己和睦相處的人所準備的。」勇敢而平和的女孩，總有家可回的。
（雜誌約稿）