迷惘的時代 空洞的人心

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面對《踏血尋梅》此部陰翳晦澀的影片，我仍只能以個人情緒為引進行辨析和理解，如若不然，實難解縈繞心頭那壓抑的沉重與悲涼的落寞。劇透，慎入。
一
影片初始，阿梅目睹同學割腕自殘而無動於衷。鏡頭裡殷紅的鮮血同雪白的襯衫交相映襯，顯得既冷漠又木訥，毫無緊張與危機之感，瞬間凸顯出阿梅失去生活激情和動力的渾噩狀態。
「與其訓我，不如快點包紮先吶。」「我好驚，我毋知點做。」既有阿梅冷峻的理智，又有她狡黠的託辭；然而在我看來，這既是她面對於世界的茫然無措，又是她妥協於生活的自顧不暇，偏頗執拗的觀念可憐如斯。
二
「尋梅」「孤獨的人」「踏血」三個篇章看似零落細碎，卻又協調統一。以臧Sir、王佳梅、丁子聰三人在案件之前生存狀態、心路歷程為索引，交代出落魄重案刑警、失足移民少女、底層打工青年蒼白而悲涼的背景。
劇情清淺地略過每一個人的生活，又立刻轉移出鏡頭的視野，彷彿不忍深究其間。既不得光鮮亮麗，又不得充實美滿，滿足著生存的最低需求，找尋著自己的人生意義。他們只在最終相遇的交集，爆發出最後完結的悲劇。

三
不得不佩服影片鏡頭運用的深厚底蘊。不論是援交時陽光浸透碧葉成蔭的情趣旅館、碎屍時陰暗破敗鮮血橫流的出租屋、取證時冰冷默然老死隔絕的筒子樓，都是以獨立客觀的第三人稱視角來還原生活的真相。
那是內心的掙扎與鮮亮的房間的巨大落差，那是詭異的冷靜與殘暴的行徑的陰森契合，那是冷漠的生活與爆發的情緒的無聲抗爭。即使是削弱過的碎片化的鏡頭，也完全無法減輕那真實社會對我們每個人的打壓和衝擊。
四
影片除了特定片段中或激烈或溫柔的音樂和歌曲外，更令我印象深刻的是喧囂繁雜的背景白音，人聲鼎沸，若即若離。在人物意識形態被衝擊被崩裂的過程之中，凸顯出生而為人卻獨立於世又難以為繼的不知所措。
而每每鏡頭切換到阿梅童真稚氣的生活里，配樂便會響起那些溫情脈脈的粵語歌曲，伴隨我們一同追憶花季少女應有的璀璨青春。既是那舛側命運的沉痛悼念，又是對那悲劇結局的扼腕痛哭。
五
郭富城扮演的臧Sir應該稱其為影片的主線人物，看似彙集線索、前後呼應，實則穿針引線、尋根究底。通過他的穿插，讓我們逐漸還原出王佳梅喪失青春色彩的年華，和丁子聰淪喪人心道德的偏執。
臧Sir唯一情緒波動的點只在糖水店面對前妻的哭訴，既是感同於掛念女兒的人父慈懷，又是無助於涼薄時代的深切悲憫。令我也沉浸在對人生在世的厭惡、對生命意義的迷惑、對自我價值的懷疑之中，久久無法自拔。
六
在我看來，影片完全不似媒體吹捧那般，意矚裸露、血腥、重口的噱頭，而將全幅精力用在完整、客觀、真實的敘述這個悲劇的始末。以此映射出整個時代的迷惘和每具軀殼的空洞，引發當今社會對這重大課題的反思。
只有通過前人的經驗和指導、通過知識的充實和武裝，才能解除這許多的迷惘和空洞，引導青年人在成長過程中建立中正自持的思維觀念，幫助困頓者在物質社會中跳出封閉厭世的惡性循環。
這就是我作為一個三觀過度矯正癌患者的一份感悟。