一個桌吃飯，七零八落的心

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中國人講究團圓，我們太多的節日是要以閤家團圓為宗旨的。然而隨著思想以及生活方式的西化，尤其大陸實行獨生子女政策，大家族的熱鬧團圓越來越成為不可能。最諷刺的節日竟然是春節，當下許多年輕人談及春節則色變，結婚戀愛的苦惱去誰家過年，沒結婚戀愛的煩死了被逼婚。
「我不想回家過年，要不去國外玩吧？」類似的話大家或戲謔或認真地說，背後的分崩離析卻不能更明顯。
多數父母們都像老爺子一樣苦苦掙扎，強勢規定一個團聚吃飯的日子，他一週復一週努力做出一桌自我滿意的大餐，卻越來越討不到兒女的歡心。
「生兒育女都是作孽。」李安很聰明地把這句「真理」交給了劇中幾乎是搞笑擔當的梁伯母，誰能說生兒育女不是作孽呢？日本導演小津安二郎的多部作品都是以嫁女為主題，父親把女兒嫁出去後或者獨自在燈下削蘋果，或者去酒吧小酌一杯，無不是落寞。
但是作孽也還是要生養，落寞也還是要承受，這本就是一代代的輪迴，也並沒有什麼不對。
片中的大女兒充滿了對愛情的幻想卻封閉自己，二女兒最渴望離開這個家庭卻成了一個守護者，三女兒相信愛情是愉快地相處而挖了朋友的牆角。這些女人的形象都很鮮明，沒有誰特別討喜，但也沒有誰特別討厭。她們被父親的權威綁架到一個桌子上吃飯，但是內心七零八落，後來小妹收穫了愛情，大姐收穫了愛情，二女兒雖然在影片結尾沒有遇到愛情，但是她獲得了一份面對人生的坦蕩。想要談到一個誰也不認識自己的地方的她終於能夠自由出入父親的廚房，能夠愉快地住在老房子裡，哪怕不見得理解父親卻能尊重並愛著他。
老房子在女主人去世後的幾年儘管一直有人居住著，卻依然是孤單的存在。反而是在被出售之後讓大家都遇到了自己，遇到了過去的人生存在的意義。
電影最妙的地方在於結局的不落俗套，沒有一家人其樂融融的畫面，沒有長篇累牘敘說家的重要性。老朱叫一生女兒，家倩叫一聲爸，就是對於過去糾結的自己的妥協。至於沒有一個歡喜的團圓場面，那又如何呢？比起一個桌吃飯，七零八落的心，不同小家庭的互牽互掛會不會更好呢？好可惜，沒有標準答案。