郭富城的眼鏡

正式拍攝時翁子光給郭富城一副眼鏡，郭富城戴起眼鏡並讓它微微向下滑，舉手投足與一個阿叔沒什麼分別。翁子光怕郭富城太入戲、overact，跟他說眼鏡可以不用滑下來，郭富城稱自己出汗太多，眼鏡自然滑下來，他沒辦法控制。直到拍攝結束，郭富城才告訴翁子光，"其實我是騙你的，如果眼鏡滑下去，我是五十多歲，如果眼鏡戴好，我是三十多歲。"翁子光忍不住嘆言"他比我更豁出去"
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沒錯，整部電影給我的不協調感受就像這幅眼鏡。我真的沒以為郭富城在演一個50歲的老差骨，高級灰的髮型，懷舊玳瑁框眼鏡，導演背心，以及四處用寶麗來拍照的習慣，仍舊是戲劇化的C+偵探，是商業片最常見的世外高人形象。哪知後來冒出個那麼寫實的女兒來。他發簡訊給梅父（好久不見太保），我以為是對真相執著而踩過界的行為，哪知忽然轉到自己的父女情哭起來——大概刻板印象的不習慣。

重點明顯壓在佳梅身上，到尾想移到丁子聰，而臧sir轉述精神科醫生太簡單反而留下疑點。貨櫃車司機的兒子去看精神科醫生？或許是社工體系？但沒有鏡頭交代不得而知，從而有了TVB罪案劇鐵口直斷的錯覺。

不分性別來看，金燕玲的表演是這裡在搖擺之間最自如的。白只也很好，在社會化和自我空間之間的轉換很流暢。春夏的這個新人影后讓我想對比《榴槤飄飄》的秦海璐，秦勝出——啊，陳果的寫實和魔幻就結合的很好。春夏的眼睛很棒。

同樣是真實事件改編，《天水圍的夜與霧》更熟練，有個朋友看完後說，任達華是怎麼演得那麼像的。我覺得這要歸功於許鞍華本來就是拍紀錄片從而積攢的大量資料。本片感覺是作為報告文學但是資料不夠翔實。援交少女這個設定可以有很大的寫實空間，但是兩場接客以及佳梅被人傷心都還留有文藝創作想像俗套的生味。包括寫在牆上的QQ密碼——很難記嗎，真的用寫在牆上嗎？為了寫意而對現實故意視而不見，就又出現了搖擺。

尋找是電影最常見的動機，難免會想到《公民凱恩》，最終沒有答案，每個回憶凱恩的片段都是精彩的故事，寫意部份藏在美術和攝影之中。

幕後工作者都是大卡司，剪輯指導廖青鬆和張叔平，廖青松是調整結構的高手，應有不少貢獻。郭富城的形象設計是吳里璐，不知是否因此格外顯眼。其實譚耀文形象也挺drama。終混杜篤之，從完成效果上我感覺應該是小團隊選料配菜，然後請大廚來顛勺出鍋，所以有令人費解的不匹配。

我也是找了好久艾迪。牆上女生的照片我某個瞬間以為是林嘉欣。而丁子聰的媽媽遺像，我某個瞬間以為是龔慈恩——她這兩年演好多中風媽媽，仔細看不是，後來看演員表，原來是楊羚！《大時代》的小敏！是有點像龔慈恩的，後來再見是《竊聽風雲2》裡的師奶。對李逸朗這個名字有印像是來自《性工作者十日談》那個一心想變性的小男妓，這裡一出面就知道是陳世美了，所以後面情節也沒什麼出奇。太保的大陸爸爸出場很少，但溫情自如。某個瞬間以為前妻是陳喬恩，後來發現是梁小冰又倒回去仔細看。
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想再看看導演剪輯版

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