你以為這裡只有現實？不，還有不滅的希望。

    《踏血尋梅》是由美亞電影製作有限公司出品的電影，在翁子光對當年真實命案進行自編自導以後，通過郭富城、春夏、白只、金燕玲等演員的表演與杜可風的攝影。一部壓抑與暴力並存，殘酷與苦澀同在的現實主義影片就此誕生。
    和諸多改編自真實犯罪事件的電影不有所不同，《踏血尋梅》並沒有把抓捕罪犯，犯罪過程當作故事的重點，反而借一個老警察對涉案人自身情況的不斷深入調查，用閃回和倒敘轉換時空，用不同人物面對同一時間的經歷為段落，為觀眾們展現了涉案人員背後的經歷，塑造出多個有故事的的底層人物。
    對於整部影片來說，所有的人物都是掙紮在社會底層的小人物，警察局的女強人大BOSS要為孩子的各種瑣事操心，一言不合就彪英語。而看似強勢的媽媽其實也只能在物質面前毫無反駁之力，千里之外混日子的生父，平常在家不說話卻對著記者胡編亂造的合租大叔。更重要的是三個看上去不容易，其實擔負著影片希望與生機所在的主角。
    老警察的故事關乎責任，這個責任不僅是作為警察的責任，更是作為人的責任。對於他而言，一樁案件並不是拿到證據就收手，也不是案件結束後就放任不管。不管是頂住BOSS壓力執意深入調查，還是在結案以後對涉案人員探監，這都是老警察對自己負責，對犯罪人員的負責，責任不只是職業，更要尊重人的本身。
    少女的故事關乎情感。長期生活在缺少父愛又被強勢母親壓迫的環境下，少女對第一次進入自己身體的男人有著沒有底線的寬容，這也是最讓我壓抑的一個人物，就好像《白日煙火》中操縱一切卻又選擇因愛而逝的吳志貞，儘管對生活的一切都有超乎尋常的抗壓能力，但是終究因為一段並不真誠的愛情走向死亡。
    兇手的故事是關乎創傷，童年悲慘的經歷導致他改變自己對生活與生命的態度，除了母親（精神支柱）和破車（物質支撐）之外他的生活一片蒼白，沒有文化，沒有朋友，沒有愛好，只有作為男性生物的性本能支撐著他對愛情的追求，一段各取所需的「愛情」結束後，一無所有的他依然渴望愛與性，當一個女人滿足了他的要求，並且向他求死是，毒品也罷，人格也罷，他終究選擇了成全。
    三個主要人物的主要特點雖然不同，但其實和影片中其他人物相比，他們最大的特點是執著。而正是他們的執著，讓影片所表述的香港底層社會的陰冷枯澀有了幾分生機與希望。生活是沒有意義的，世界是荒蕪冰冷的，這些人用自己對職責，對情感乃至創傷的執著讓自己本該平庸也一直平庸的生命有著新的意義。
    事實上，或許要對三個主要人物都堅持在冰冷現實中掙紮著活出自己一樣，影片對底層人物的展示並沒有止步在現實的高牆，女孩初次援交時第一個極具風格化的鏡頭，還有影片開始和結束出現的女孩唱歌跳舞的鏡頭，無不為少女的生命增加了幾分浪漫與溫度。
    個人認為，最可怕的並不是死亡，而是沒有依賴的活著，影片中的幾位主角雖然無時無刻的被現實之壓抑束縛中，但是執著的他們也不曾完全放棄對真實自我的追求，而這種甚至犧牲生命也要堅持自我的精神確實為影片平添幾分綠意。哪怕生活無比黯淡，但是每個人總應該找到維繫自己生存的理由，哪怕這個理由並不被世人理解，哪怕這個理由會讓自己迎來死亡。
這個故事真的不錯。