後窗 觀後分析

************這篇影評可能有雷************

後窗是一出不能從影片裡得到一切資訊的電影，還需要進行一些自己的分析和思考。

不像驚魂記在影片最終給予了純粹的解釋，後窗留下了許多待解的懸念。比方說，埋在花園裡的是什麼？兇手的動機是什麼？戒指為什麼可以作為謀殺證據？為什麼女主角要先戴著戒指到警察局去？警察們大舉前來逮捕的理由又是什麼？這些內容都無法從影片中明確得知，而需要觀眾在觀影后去回想結論。

而希區柯克在《後窗》中又不僅僅訴說了一場謀殺案件的偵破過程，他還把許多筆墨集中在敘寫愛情、生活以及窺視欲上。但由於這些方面的內容大多只是稍稍帶過，影評人則喜歡把其中的意義挖掘得更深。

偵察案件的懸疑部份很自然，兇手就是那個兇手，主角的懷疑也不出其右。許多地方沒有給予解釋，但似乎並不需要。因婚外情和病妻照顧的負擔，兇手殺死患病的妻子，將其分屍，在夜裡分三趟利用自己的推銷箱子把屍體運出去，但似乎還藏了一部份在自家院子的花園裡。他帶領一位女性跟他一同離開公寓，讓管理員與房客瞧見，作為妻子遠行的假像。他把妻子的衣物全都塞進箱子裡，聘請郵遞公司運走，作為妻子再也不回來的假像。但是他沒有帶走妻子的手袋，這被主角發現。他以手袋裡的妻子戒指作為證據引來警察的搜查令。全篇懸念最集中的地方，在於三人引開兇手前往他的家中尋找證據，再到兇手發現男主角的存在而登門的那段情節之中。作為觀眾，在這段情節中擔心的是女主角會不會被兇手發現，以及男主角會不會被兇手找到並傷害。這樣的焦慮情緒從女主角意圖爬上兇手的家開始產生，隨著時間一點一點加重。在男主角和護理被輕生女子轉移注意時，焦慮加劇。到兇手直接出現在家門前走廊時，焦慮再加劇。兇手在房間發現手袋被翻出來時，焦慮達到頂點。在第二段時，焦慮從兇手發現男主角的存在時開始；兇手離開家門時，焦慮達到第二層；男主角毫不知情地打電話時，焦慮漸漸加劇；到男主角發現兇手家關燈後，轉而發現門外有人時，焦慮達到第三層；再隨著男主角在屋內慌亂的行動以及門外關上的燈，緩慢沉重的腳步聲，焦慮達到第四層。這些懸念的製造實在是令人驚嘆。

我所注意到的愛情方面，主要是兩人之間不可調和的矛盾。一個兩方都不願妥協，希望對方改變的愛情；一個價值觀相差如此之大的愛情；一個只保持現在，不想未來的愛情，如何得以長久？男女主角的價值觀差異，從男主角訴說和兩人為未來而爭吵的情節中得以展現；而他們的性格差異，從女主角大膽地親自調查，和男主角謹慎迴避型的處事方式中得以展現。直到影片結尾，兩人經歷了一場巨大的風波，其矛盾依然沒有調和。男主角睡著後，女主角放下手中的地理探險書，改成了時尚雜誌。這說明，她所符合男主角價值觀的行為，都是自己扮演的。她的本質還是她自己，難以改變。

最後是窺視欲，這是所謂高逼格影評人必需要談，而且著重要談的一塊。作為愛裝逼的一份子，我覺得我也要來插一腳。男主破案的關鍵在於他從頭到尾都在窺視。影片開頭，芭蕾舞女郎在屋內著內衣遊走，內衣掉在地上的一情節，就影射出她的隱私生活，包括裸體，無一不被男主角注視著。在這裡，男主角的行為絕無可能以道德來解釋，可是當他發現兇殺案，以及再發現意圖自殺的單身女人後，他的窺視行為似乎冠上了一個正義的帽子。然而，就算他通過窺視，造成了對社會的良好影響，這種行為就能得到讚譽嗎？如果，男主角在最後被兇手扔下樓摔死，影片的深意可能就不一樣了。畢竟，他的禍，是因自己的窺視欲造成的。

如果要從本性、從心理學分析窺視欲，那實在就沒啥意思了。我自己就是個心理學的學生，窺視欲本質上來說，就是好奇、罪惡感和逆反心理集合的產物。它的存在，只不過是為了滿足一種獲取秘密資訊的優越感而已。