關於李安的「家庭三部曲」——伴侶的情愫

李安是一個用心拍電影的導演，他的片子堪稱藝術品。我第一次知道李安是在看《少年派》的時候，驚詫於能把奇幻的故事拍得這麼美又有內涵。這些天又把《色戒》和「家庭三部曲」看了，李安已經成為了我的有生之年系列。 91年《推手》、93年《喜宴》、94年《飲食男女》開頭介紹，導演——李安，編劇——李安，剪輯——李安，真是電影全才，也基本上可以看到李安對於家庭，文化交織和伴侶情愫的態度。這三部從時間線來看，李安的敘事功力是一直在進步的。 《推手》側重於中西方文化的交織與處理，但能看到此時的李安還是很年輕，給我的感覺像拍《旺角卡門》時的王家衛，在有故事衝突時有選擇逃避的態度或者說有種不成熟的年輕式的衝動。電影裡透露出李安對黃昏戀的態度，一般有此想法的老年人多半會認為為老不尊，給後輩們丟臉，在老朱和陳阿姨在臺階那段對話就完全體現了出來。可作為老年人，與子女住在一起，又有多少共同語言呢？更多的都是代溝與不理解，他們在選擇一個老伴時更多的僅僅是為了有一個能說上話的人，能在尷尬又寂寞的晚年過得舒坦些罷了，不過最後在片末兩人一起看陽光的鏡頭又給了我們一絲安慰。李安讓中西文化以及代際矛盾在電影裡不斷髮酵，將這些瑣碎點點不斷融入，即使感覺有點拖沓也很好地闡述清楚了觀點。 《喜宴》中我們可以看到性與婚姻的糾葛，Simon和偉同的結合是純潔的契約締結關係，不存在性濫交這樣一般男同之間的混亂，跟王小波的觀點基本一致：「我覺得長期、固定、有感情的性關係都應該得到尊重，這和尊重婚姻是一個道理。」這種超越同時代人的觀念能以書籍影視作品的方式呈現出來，不失為一種勇氣。影片中五個人，高父，高母，偉同，Simon，威威，以偉同為中心扭結起來。結尾處，每人都有私自的秘密，但都要繼續裝下去以保證大家的安心，這不就是我們生活中的情景嗎？我們在外報喜不報憂，家裡總是處處說好，讓我們不要惦記，所有的欺騙為的都是一個「安」字。值得一提的是，李安在電影裡客串了一個角色，而且只有一個鏡頭，對著美國友人對中國習俗的奇怪而補充的一句話：你正見識到五千年性壓抑的結果。

這是對中國傳統性文化一個精煉的總結，即，結婚必鬧，而且必鬧洞房，所有人將自己心裡壓抑的本不能在大眾面前展露的性渴望毫無保留地發洩出來，畢竟在中國的公共場合談性都是有傷風化和尷尬的，壓抑得越凶，最後釋放得也就越充分，有甚者會發展到現如今的婚禮猥褻甚至強姦新娘伴娘的地步。鬧洞房本是中國傳統文化中的一部份，有利於緩解大家的尷尬，但性對於從小都受封閉性教育的我們都是被強烈壓抑的，不打破這個怪圈，陋習的鬧洞房永遠都沒法解決，同時性早熟和婚姻生活的延後也在加劇這種趨勢。 《飲食男女》是三部片子裡涵蓋內容最豐富的，幾乎包括了所有愛情的總和，一如《霍亂時期的愛情》。家珍是一個沒有安全感的神經質的人，內心渴望愛情卻非要用幻想的牆來隔離自己，欺騙家人，而且一騙就是九年，其實騙的仍是自己，末了被學生的幾封情書撩得難以自己，差錯般跟體育老師快速結合，這是大齡矯情女青年的代表。家倩是最像也是最關心父親的女兒，只是表面上父女不和，但愛情之路似乎有點狗血，發展辦公室戀情中發現男主是大姐所描繪的「負心漢」，心情又十分複雜，了解真相後又被情人所拋棄，但依然自重，多重衝擊對家倩更是一種考驗，這是自由表達自己情感的女青年的代表。家寧是一個純真而活潑的女孩子，也不懂什麼是愛情，覺得只要兩個人隨便聊人生，家庭，世界便可以做男女朋友，在收了同事苦苦折磨的前男友後未婚先孕，這似乎是現在低齡年輕人的結合的主流，大膽而不慎重，這是少不更事年輕人的代表。最能體現李安大膽就是朱師傅和榮的黃昏忘年戀，從中國的傳統文化來看黃昏戀一直都是不被所有人看好的，在夾雜了經濟因素後問題會更加複雜。這近乎亂倫的的結合自然得不到所有人的同意，即使是真愛。但在李安的安排下，最後所有人還是默許了。 「家庭三部曲」里我們可以清楚的看到李安對於人類伴侶情感的態度:忠誠、唯一、穩定。每個人都有對另一半慾望，只要符合美好情愫的標準，ta的性別，種族，年齡，閱歷，出身等都不會是阻礙ta們結合的因素。 風雨如晦，雞鳴不已。既見君子，雲胡不喜。我們應當尊重並支持人類所有美好的情愫！