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************這篇影評可能有雷************

        暮春微雨，天幕低沉，是適合看這部電影的日子。
        與之前成功的宣傳相比，電影明顯有點撐不住場面。無論導演初衷如何，但從電影本身出發，探索香港社會是過度解讀，童年的陰影和成年的犯罪沒有很好地勾連起來，心理層面的線索多少有些蒼白，尋找犯罪動機的懸疑和推理又被交叉複雜的回憶線所沖淡。來回震盪纏綿的敘事線條里，有意無意間，鏡頭真正對準的，是一種孤獨，是一種看不見羈絆的人生，是謂kbjjbdrs。
        自接觸日本文化始，我一直很喜歡羈絆這個詞。人生在世，千頭萬緒，但真正構成個人生命存在、浸透每天生活底色的，無外乎區區數人、寥寥幾事而已。我們與這些人和事的關係，有的時候讓人愉悅，有時候又讓人痛苦，情感天平起起伏伏中，形成了一種難以切割的羈絆。同樣也正是這種羈絆，構成了大部份人的存在理由。生死並不是我們在生死關頭所以為的那種非此即彼的對立，人們在謀生的步伐里，同樣踩著覓死的足音。生死之間含混不清又各自拉扯的張力中，全靠羈絆在維持著這微妙的平衡。換言之，許多人其實並沒有自己以為的那麼熱愛生命和積極向上，我們只是還有不能死去的原因，無論是要做的事，還是要陪的人。
        這樣的羈絆很重要。電影中，警察們有，因為他們有孩子，導演反覆交代了郭富城和女阿 sir跟自己孩子的交流，雖然方式不同，但卻都是羈絆的明顯體現。可佳梅也好，丁子聰也好，他們卻都沒有。工作不如意，家庭不順心，甚至根本沒有家庭可言。現實生活的艱難和貧困讓他們苦惱，與親近之人的難以溝通又讓他們委屈，所以在這樣一種人生的孤獨面前，生活本身變成了一場沒有希望和未來的旅程。他們並不仇恨什麼，因為比仇恨更可怕的冷漠早已佔據了他們的全部身心，所以在殺與被殺之間，他們一起共謀，完成了對於人本身意義的否定。
        人是生死的集合體，當一個人不再追求生的意義，那麼他首先迎接的不是死亡，而是人本質的失去。
       最為可怕的是，這樣一種無羈絆的孤獨，還是代際傳遞的。英國有一部紀錄片很有名，導演記錄了一群孩子將近20年的成長曆程後發現，除了少數人以外，許多底層世界的人都會延續自己父母輩的命運。缺乏良好的教育啟蒙和物質支持，他們不僅繼承著貧窮，更傳承著自暴自棄和消極懈怠。郭富城飾演的臧sir的女兒，這樣問郭富城，王佳梅算香港人嗎？她死了後還算香港人嗎？拋卻這裡面的地域意義不談，這個問題卻揭示出這樣一個尷尬的問題，共同生活在一個藍天下，佳梅們彷彿生活在另外一個世界。他們每天的掙扎和絕望，對於事業人生羈絆的勉力支撐，他們無力人生的代代傳遞（佳梅肚子裡未出生的孩子具有極其強烈的寓意），只有在溫熱的鮮血從新聞的字裡行間里滲出來時，我們才會略有察覺。可也就只是有所察覺而已。所以，在臧sir踏血尋梅，深究謀殺背後的原因時，他的上司才會反覆說，不要再查了，結案就好了。那個世界，只是數字，只是文字，甚至連鮮血，我們都聞不到血腥氣。
       佳梅說，她想要一個看得見風景的房間。這個房間並不僅僅是那個遊戲機，又或是好看的耳環，就好像丁子聰也不只是想要慕容的身體而已，他們希望的是自身價值的實現，是對於愛與被愛的渴求。所以雖然他們都得到了自己想要的具體物件，可卻得不到老闆的尊重、母親的親情、戀人的愛戀。那種讓人唏噓的無羈絆人生以及人生背後的無力感，在佳梅狠狠地把耳環扔到地上時，最終演化到了最高潮。
        除了死亡，還有什麼能承載這樣的無助？安撫這樣的孤獨？可除了死亡外，難道不應該還有什麼東西，來追究死亡背後的故事，那寒冬梅香之下的腐爛和破敗嗎？
        踏血尋梅不會是港片的未來，就好像它不會使任何一個國家電影的未來一樣。我們只習慣於看將罪惡繩之以法的曲折過程，卻不喜歡看有人去庖丁解牛地分析犯罪形成的根源。我沒有踏血尋梅的勇氣和能力，卻希望能有一部韓劇《signal》里那樣神奇的對講機，並通過它也像主角李材韓一樣，問問15年後的人們，在那個時代里，有錢有勢的人還是可以隨心所欲作惡多端嗎？王佳梅們，還是沒有辦法像正常人一樣，找到自己羈絆的歸屬嗎？
       這支梅花，誰能尋得到？