《踏血尋梅》：趴在援交的爛肉上假裝三級

《踏血尋梅》：趴在援交的爛肉上假裝三級

文/馬慶雲

郭富城、春夏主演的電影《踏血尋梅》，在剛剛過去的香港電影節金像獎上，有不少收穫，兩位主演雙雙最佳，影片也獲得最佳提名。這樣一部在宣傳期主打援交、色情、兇殺和文藝獲獎的影片，難免讓人有更多期待。香港電影節影片的特點，是更偏重走心，但走心的同時，能夠「走社會」關注現實，就更妥帖了。尤其是走社會，早就了很多金像獎的頗具時代感的影片。

但是，《踏血尋梅》這種走心大於走時代的影片，跟近幾年來中國內地某些電影節的評獎口味開始迅速一致，是極其危險的。為什麼這麼說呢？容我一一道來。《踏血尋梅》講述的，是一個援交女如何讓送貨司機殺死自己並碎屍的故事，這個故事，更傾向於犯罪解析，用多方視角最終給出一個答案：為何要自殺和為何要殺人。最近兩年，這種犯罪行的影片很能拿一些獎項。

比如，在柏林電影節上拿獎的《白日煙火》，在上海電影節上拿獎的《烈日灼心》，在青年電影展上拿獎的《心迷宮》，在上海電影節上獲得最佳提名的《東北偏北》等等。它們都有一個共性的特徵，那便是在犯罪和破案過程中，試圖解析人性，併力圖達到深刻，大陸方面，順路謳歌破案人員一心一意為人民服務。

這些電影的問題也很明顯，那便是犯罪故事大於社會現實，走心而不走社會。《白日煙火》、《烈日灼心》、《心迷宮》這樣的電影故事，放在任何時代和任何地域，只要稍微變更一下，就能繼續成立，毫無特定時代和特定地域感。《東北偏北》略微好一丁點，編劇導演知道為電影打上非常具備符號化的時代標籤，然後在大東北這樣一個自然環境下拍攝，討巧極了。但它們的終極問題，都是看似一個犯罪故事，實際上並不能反映最真實的當下的社會現實。

這種犯罪電影的毛病，讓《踏血尋梅》的編劇導演翁子光感染上了。這部片子，當然有故事，有犯罪現場，有血腥、情色和各種符合犯罪電影的噱頭，但依舊缺少有價值的社會內涵，缺少時代性。拿援交女做文章，十分討巧，這項以肉體交易為生的職業，本身便早已被冠以尊嚴與人性的各種掙扎性的考量。翁子光導演也早有對援交女題材的涉獵，《微交少女》便是一例。

然而，沒有社會現實主義根基的犯罪電影，再努力地手捏人物性格，努力地展現人物在各種矛盾衝突中的糾結，都是要面對太過虛假的詰問的。這好比在真空中研究生命個體的存在狀態，人物本身的生存環境都錯誤了，再細微的研究，都是與真實有距離的。《踏血尋梅》顯然知道這一點，也試圖改進，但它的努力，十分有限。

電影主要展現犯罪中的兩個個體，一個是援交女，一個是送貨司機。也試圖在香港的大環境背景下，解釋這一切，但終究兩人與香港的大環境並無太多聯繫。援交女的性格「危機」是父母離異、家庭經濟生活狀態不好、想要耳環等貴重的飾品、要寄錢給遠在湖南的父親等等。這些，儼然都是老生常談，我們在很多香港的三級片中，但凡涉獵女性從業人員，都是這個路數，毫無創新科研，人物性格手捏的痕跡太重，甚至可以用性格剽竊來定義。

而多犯罪人送貨司機的展現，也太過膚淺。他從小目睹母親車禍去世，性格剛強內斂，又面對女朋友的嫌棄等等，對時代產生厭世感。這種套路，港片在十年前都已經用爛了。我不知道為何這樣一部東拼西湊的電影，為何能夠獲獎？

香港近一兩年來，出現了多部以援交為題材的影片，劇中人物，都是這種「危機性格」，女窮男窩囊。這種一窩蜂似的電影創作路數，顯然已經戕害了香港電影的原創能力。給這樣一部劇本並無任何新意的影片大獎，顯然有失公允。

而這一援交題材的氾濫，已經成了一堆腐朽的爛肉，香港電影人大有萎靡不振趴在上面假裝三級真裝蒜的意思。援交和犯罪，題材上，不是不可以做，但應該做出時代感來，不是在缺少社會現實的近真空狀態下手捏人物，假裝人性深度。這種假裝，不客氣一點說，裝逼罷了。

筆者幾年前曾撰文評點潘綏銘先生的女性服務人員的調查性書籍《存在與荒謬》，那文檢索我名字加這位學者名字，依舊可讀到。這本書裡邊，記載了大量的女性從業者的真實，肉體上的買賣，並非本書試圖趴在上面吮吸的故作深刻，現實主義上的真實記錄，才是根本，才是立得住的東西。我們能通過這樣的肉體故事，看到真實的中國現實，看到大環境，而非只看到手捏的假裝人性。《踏血尋梅》的糜爛，希望能給已經走上錯誤道路的犯罪電影，提個醒。

 

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