元首應該去上「金星秀」

當年複製技術誕生時，曾有人擔心假如科學家「復活」了希特勒，將會造成何種可怕的後果。其實從歷史發展和社會學的角度來看，沒有了一戰後紛繁的世界格局，也沒有魏瑪共和國特定的內部環境，阿道夫•希特勒縱然在今天重生，也並非就一定是「反人類的惡魔」。《希特勒回來了(Er ist wieder da)》的立意就是基於這種「希特勒歸來」的假設，就像當年的那部《浪潮》一樣，虛構了一場全民參與的社會實驗。

元首沒有死，他像「終結者」一樣穿越到了今天的德國，保留著標誌性的相貌特徵，那極具蠱惑力的演講天賦，恰恰從「電視脫口秀」開始了又一次人生。同時影片也在時刻提醒著觀眾，「阿道夫•希特勒」又不僅僅是個脫口秀演員，他的突然走紅，證明其觀點和論據具有不小的民意市場，「活在每一個人心中」。假如某天這個「演員」真的從政了，說不定就是下一個勒龐（法國極右翼領袖，曾與席哈克角逐總統大選，影片中也出現了她女兒的採訪片段）。種族主義的遺蹟，並沒有從這片大陸上徹底消失，難民湧入、排外思潮、經濟危機等社會問題所激化的矛盾，很容易成為滋生新納粹的土壤，被希特勒們所利用，到那時，就不只是節目的娛樂導向了。

《希特勒來了》改編自同名諷刺小說，拍攝中採用的「偽紀錄片」手法，讓不明真相的路人流露出內心的一面。「真的有人說愛我，熱情擁抱我」，扮演者希特勒的奧利弗•馬薩齊薩的體會更讓人心驚。對於今天的年輕人來說，希特勒已變成了一個符號化的形象，他的髮型，小鬍子，以及「元首的憤怒」等橋段，都成了一種廉價的喜劇手段，一如在布蘭登堡門的隨機採訪，合影留念的遊客早就忘了他的「恐怖」。

但與卓別林的圓帽，貓王的墨鏡，馬索的白臉等信手拈來的文化符號不同，模仿希特勒的危險性不在表面，《希特勒回來了》揭示了這種商業化消費後的社會割裂。希特勒從醒來，參加電視節目，到最後真相暴露，卻莫名反轉，我們看到劇情始終處於一種台上台下，幕前幕後的「共謀」之中。女台長的默許和縱容，讓人聯想起當年把納粹推上台的容克貴族和資本家們，他們和狂熱的民眾一起催生了納粹德國。整部影片中的明白人，除了那倒霉的記者，就只有年邁的祖母，真正經歷過集中營恐怖的猶太人，才時刻警惕歷史的重演。

隨著經歷過戰爭的一代人老去，德國上下對於納粹的反思進入了一個新的階段，對於希特勒「人性」一面的挖掘，近十年來才逐漸正視（譬如2007年烏爾里希•穆艾主演的《拜見希特勒》），當年的二戰對手，無論是勝利者美國人（《大獨裁者》），還是投降的法國人（《美食家》），則早就在螢幕上戲仿其面部特徵和演講技巧了。

今天的德國假如真出現一個「希特勒模仿達人」，其人格「魅力」必然會被電視和網路媒體放大。諷刺的現實是，影片中的普通觀眾會自發的為他鼓掌，無法剝離他宣揚的「雅利安屬性」，眼見著他影響力越來越大，一如當年，那個被一人一票選上台的德意志總理。

正當默克爾因難民政策焦頭爛額，民眾普遍怨聲載道之際，一部《希特勒回來了》適時的給德國人提了個醒，希特勒從沒真正離開過這片大陸，就在你身邊，向你微笑招手。