《希特勒回來了》：時來天地皆同力

聽德國人講笑話是極其費勁的事情，電影《希特勒回來了》的前半部份就是如此。即使習慣了油紙包零件的德國嚴謹傳說，在生活中也會聽到百年德國建築公司的回信，但真看到德國人講笑話很是笑不起來。

電影《希特勒回來了》是由同門小說改編，講述了元首在飲彈自盡後穿越到當代，被傳媒發現和挖掘，頻頻在媒體發表政論，成為娛樂明星的故事。失業媒體工作者Sawatzki發現穿越的元首，以為是時來運轉的機會，和元首在國境內漫遊週遭後回到公司，說服公司讓元首參加名人扮演脫口秀。公司領導女強人Bellini發覺了元首的魅力，節目形式不是小好是一片大好。藉此Sawatzki走上人生巔峰，拍電影拍拖。但Sawatzki女友是猶太人，在其女友奶奶看到元首後失控，Sawatzki認識到了其中的價值選擇問題並阻礙元首繼續參與媒體，但最終被資本與傳媒的合力送入瘋人院。
 
 

電影中的歷史典故和梗有不少，但電影情節比較簡單，要表達的東西見仁見智，而且前人也思考過不少，人們在裡面都能找到自己想要的觀點，考慮到目前德國的難民和聖母病問題，導演應該是表達了一些反制後的隱憂。


 
1931年的德國電影《M就是兇手》也表達了類似的隱憂，考慮到希特勒可能當選，在上映後將電影名改成《M》。故事是連續殺人犯M是一個精神病人，群眾要私刑處死他，律師辯護他是個病人，應該治療而非殺死。民粹的勝利是可怕的，群情激憤，群眾選擇越過司法程序殺死一個人，推而廣之法西斯即將到來。但即使如此，納粹黨也是人民選上台的。
 
M就是兇手，1931

觀看戰後德國文學電影常有厚重的歷史感和擰巴的感覺，勿論是《鐵皮鼓》、《情陷非洲》還是近年《再見列寧》、《浪潮》之類，與二戰納粹和冷戰柏林圍牆的歷史緊密相扣，如鉛球附體，黑沉黑沉。反思二戰的日本電影我看的不多，印象深刻的唯小林正樹《何以為人》等寥然幾個。

 勃列日涅夫與埃里希·昂奈克的兄弟之吻，柏林圍牆原作已被塗抹

宣傳，戈培爾所謂propaganda，政治一環，比槍桿子還要重要。蘇共以宣傳起家，最終不能適應時代，宣傳手段落伍人心背離，不可不鑒。
 
萊尼·里芬施塔爾


說起宣傳手段，片中女強人Bellini的隱喻原形萊妮·里芬施塔爾的代表作《意志的勝利》不得不提，算是集權美學的大成作品。余少年時觀看，感覺比閱兵還要有趣，整齊的工人方隊和少年隊確實體現了所謂意志的勝利。機器崇拜者，歡呼！

意志的勝利，1935

 


劇中Sawatzki的猶太女友是撒旦教教徒，也算是小小的隱喻，和片尾德國國旗三色上的猶太六角星遙相呼應，但片中最後的敘利亞難民畫面出現才算真正點題，人們正在轉變對極端綠教的態度，值得深思。但如果說「希特勒回來了」，先回來的是因為政治正確以致視而不見的社會問題，其次才是戈培爾和里芬施塔爾。



帝王復生的故事我們聽了很多，起點也沒少寫，不論是再活五百年的康熙，還是我們常說的走資派笑話。但受遠離主義紛爭，多談談問題的觀念影響，竊以為《打工吧！魔王大人》才是最好的世界。魔王和勇士耽於生活費在快餐店打工，資本成為最後的魔頭，似乎也不是最壞的選擇？