生命里一抹土地黃

    豆瓣里有一篇幾近全面的評論了（叫《五年了，也該寫一寫影評了》），是出於真愛，寫得真好。我看了這部電影也覺得真愛，所以還是想寫，大約「發表也是人的天性」（亞里士多德形上學篇說「求知是人的天性」）。
    4分52秒的片頭，同樣近4分鐘的幕間休息，說明大片和其它一切宏大的事物一樣，是奢侈的，完全不怕浪費——不只是膠片，還有世代觀眾的生命。


    一部沒有女人的電影，一部沒有花、樹的電影，一部沒有雄辯台詞的電影，你甚至不能說它是一部悲劇還是喜劇。或者這應該叫一部史詩電影——就是柏拉圖認為的比悲劇更高貴的，更接近抽象思辨，是「無需身姿的圖解」的藝術。我看到過的令我震撼的電影都是這個類型的，《埃及豔后》是這樣，《十誡》也是這樣。
    五年，40萬人，敘利亞的塵土裡飛揚著絕望的微粒。湛藍的地中海里漂浮著溺死的衣著鮮艷的「艾蘭」（2015年9月）。新聞里古城帕米拉古城的一片殘垣，淘寶上還在熱賣據說是Allepo的古皂，代入今天情境再來看《阿拉伯的勞倫斯》，體會時光的相對論，你以看見他走了，他分明又還在原地！影片裡有兩樣東西為這一片土地作了太貼切的註腳。一是漫天黃沙為背景構成的生活，二是勞倫斯的眼神。
   這片土地，黃沙漫天的土地，衣袂飄飄的人們，一襲黑衣的阿里，一襲白衣的勞倫斯本人，「他是 nothing 井是 everything」，生命的痕跡不可捉摸，二律背反被自然而然地得到證明。紅得沒有隙縫的清晨，藍得沒有邊際的正午，黑色軟如寂寞的夜晚。美學大師宗白華在談到中西畫法基礎和淵源里說：希臘建築使人千載之下瞻賞之猶有無窮高遠聖美的意境，令人不能忘懷。。。。。而中國民族的天才乃借筆墨的飛舞，寫胸中的逸氣。（《美學散步》P202.204）欣賞水墨中國，讚嘆俊朗歐洲，然而我們總更需要 「天地玄黃，宇宙洪荒」的阿拉伯來完成心靈的catharsis.
    與阿拉伯相稱而使這部影片刻人人們（特別是女人）骨頭的是勞倫斯的眼神，那裡面的一片藍，正如沙漠的下午，意識里也許無時不在上演阿拉伯的前世今生，也許就是這麼空無一物地藍著。還有他的聲音，當他說「My name only for my friends」的時候，像天鵝的最後的歌一樣，柔軟不足以形容其空靈，空靈不足形容其沉靜。美到更高的層次就出現馮友蘭說的負的方法，也就是老子的道可道非常道。

    嗯，作為一種事實來看，這部史詩的電影說了一個真實的故事，而這故事說出了如下的道理：憂鬱的優秀者為開朗的平庸者提供養分，不論是藝術的還是現實生活里。