《超腦48小時》：她跟別人睡了，可她沒有出軌

原創 2016-05-12 爛總 電影通緝令

看《超腦》這片，跟玩了一場遊戲一樣。

說來諷刺，好萊塢沒少把遊戲搬上螢幕，卻經常連遊戲一絲的精髓都抓不住，而《超腦》跟遊戲半點關係也沒有，卻從頭至尾拍出了強烈的遊戲感。如果玩過《GTA》，《熱血無賴》，《黑道聖徒》等都市背景的沙盒遊戲，《超腦》簡直就是一次遊戲試玩視訊，全程體驗高度相仿。


這個故事的主角一出來，是個沒有道德觀念的混帳。就像剛進遊戲的玩家，好奇心強烈到處做壞事，隨心所欲鬥毆、殺人、搶車、入室行竊，橫行街頭，無法無天。尤其是搶了車鑽進去，隨即切換到第三人稱俯瞰視角，背景同時響起電台音樂，除了一些飯制視訊，從沒見過這麼遊戲感滿溢的電影橋段。


壞事做多了，通緝指數上升，條子很配合地出現了，把沒有經驗的玩家抓了個正著。經過一番批評教育，掉了不少經驗值。玩到這時候，胡鬧也夠了，開始專心攻主線，掙錢、取情報、救人、飆車、斗boss，挑戰一個又一個任務，不斷解鎖新的記憶碎片，與此同時還有一條談戀愛的支線也不斷攢進度……

看得出主角是個嫻熟的高級玩家，只用了大約100分鐘，就接近完美通關。


如果僅僅是情節點和調度手法，那麼這樣的「遊戲電影」我們還能找出不少。《超腦》更難得的是，整個節奏感都跟玩遊戲高度契合。

從風格上看，這電影是比較老派的那一型，幾個主要的男性角色，沒有一個是顏值選手（最起碼在這把年紀不是），唯一稍微能靠臉的瑞恩·雷諾茲，也是鬍子拉碴不修邊幅的。而通常來講，這種傲嬌不配合花痴少女口味的類型，理應節奏都比較快，廢話比較少，感情戲更是能刪則刪，主打簡單粗暴才對。


可《超腦》卻有所不同，節奏舒緩，談情說愛成份多，時而偏離陽剛的美式犯罪片軌道。不但文戲如此，幾場動作也不追求快刀斬亂麻，多了一份穩重。整個敘述節奏，像一部文藝愛情片，更多過一部科幻動作片。相信女性觀眾會跟男性一樣被吸引。

這個113分鐘的故事倘若放在80年代，90分鐘妥妥講完。在每一個環節都有停頓，正是遊戲玩家的體驗，除非某些過場動畫，情節的張弛變化也不會太明顯。

另外，《超腦》也挺能反映好萊塢電影的一種變化趨勢，即一種比較老派的價值觀的崩潰。

要在十幾二十年前的商業片裡，如果主角故意殺害無辜者，或者哪怕是對失去反抗能力的壞人下了手，也是無法得到救贖的。而《超腦》哪怕是主角人格上已經棄惡從善，洗心革面，依然像《颶風營救3》的老爸一樣，為了救「家人」毫不在意弄死弄殘警察，當局也照樣視若無睹，觀眾更衷心盼他不死，渾然不會替死去警察和路人感到憤怒。

這種道德疏離化的趨勢，倒是為將來商業片的暴力指數飆升，鋪平了道路。

當然，對於大多數觀眾來說，影片最引人嘴嚼的一點是，你會不會愛上移植了愛人記憶的陌生人？電影的處理頗為曖昧，並沒有指明女一是因為共同的記憶對他墜入愛河，或因為他是一個拼死護救母女的「好」人，還是兩者兼而有之。結尾也大幅留白，答案全在戲外。


模糊處理當然是創作需要。說來說去，諸如記憶是否能完整移植，移植能否改變宿主的人格，這些議題，科學上沒有定論，電影也沒有義務或者必要來下個結論，那樣在立意上反而低級。當然，商業片總要承擔起勸人向善的道德使命，在模稜兩可間走向光明樂觀、溫暖人心的那條路，是商業和藝術的雙重優選。


《超腦》不是有野心的電影，對於科技命題的探討，就跟它的動作場面一樣，規模不大，點到輒止，但比起那些眼花繚亂的超級爆米花，它不至於讓觀眾麻木在視聽轟炸里，也沒有用各種燒腦邏輯把人繞暈，走出影院還剩大把腦細胞可以跟情節較較真。

想想還真不好下結論呢：

如果有一天，你的伴侶愛上了擁有你記憶的陌生軀體，你是喜還是憂呢？Ta對你是忠貞還是背叛呢？你們來告訴我答案！