生命之旅，輪迴不止--淺析紀錄片《遷徙的鳥》中蒙太奇與長鏡頭的美學特色

長鏡頭與蒙太奇從來都是辯證統一，長鏡頭並不是安德烈·巴贊為了實現自我價值而在對於現實的重新現實方法的另一種詮釋的鼓吹，而是視覺為實現藝術價值的創新。法國紀錄片《遷徙的鳥》是導演帶領團隊歷經四年拍攝的辛勞之作，這部紀錄片電影很好地證明了長鏡頭與蒙太奇可以共存，相得益彰。片中對於長鏡頭與蒙太奇的運用就像法國印象派畫家莫內、雷諾瓦對於構圖的絕妙把握和對調色的敏感掌控那樣熟練。
一、影片中蒙太奇的美學特色
本片明顯示卡記憶體在四種蒙太奇手法，分別是平行蒙太奇；交叉蒙太奇；對比蒙太奇；抒情蒙太奇。斑頭雁，北極燕鷗等鳥類在同一時空，不同地點飛往北極，最終都到達了北極，多線合一的平行蒙太奇手法不僅表現了空間的浩瀚，而且更加凸顯出鳥類在旅途中漫長的飛行與捕食嬉戲的真實親切，讓人感受到自然的親和，規律。紅胸鵝，非洲白鵜鶘在飛行過程中畫面不斷頻繁有節奏的切換，伴隨激烈的搖滾樂，緊張的感覺油然而生。交叉蒙太奇給予一種震撼有氣勢的情懷在胸襟迴蕩。不同的鳥兒有不一樣的形態，飛行姿態，飛行隊形，捕食方法和嬉戲狀態。天鵝高貴典雅，就像晚宴里彬彬有禮，穿著華服的貴婦,白鸛頑皮好動，就像是活潑好動的幼童，這種強烈的對比畫面給人以反差的視覺體驗，把鳥類之間的差別給記錄出來，把造物主的神奇描繪得淋漓盡致，片中很多場景無不體現出人與自然回歸的原始情懷。
二、影評中長鏡頭的美學特色。
本片運用了固定長鏡頭，景深長鏡頭以及運動長鏡頭。白鸛的嬉戲鏡頭是個很長的固定鏡頭，觀眾可以從對他們如此貼近的畫面，仔細了解到鳥類的共性與個性，記錄出鳥兒真實的嬉戲場景，充滿科普意味。大量的景深長鏡頭的運用，把構圖的縱向的空間感強烈表現出來，比如說安第斯神鷹在夕陽下，從遠方的樹林飛往近處，複雜的景色元素與光線更為畫面增添了不少生機，而拍攝縱向物體的移動，會使畫面真實感強烈，往往還帶有一種壓迫感。本片跟拍鳥類基本全是運動長鏡頭，記錄了鳥類飛翔時候的美麗姿態，這些宛如自然精靈打鳥類時而急速拍打翅膀，時而展開翅膀衝擊，又時而改變隊形，排列成人意義上各種稀奇古怪的隊形，如果從人類社會的角度來講，這些鳥兒大概是行為藝術家，這些運動長鏡頭充滿動感與靈韻，因為人們渴望飛翔與自由，所以看著跟拍鳥兒飛行就能夠得到極大的滿足感。
電影裡的長鏡頭和蒙太奇交互使用並不會導致衝突，只會使畫面多樣化，元素多樣化，提高觀眾的觀看體驗水準。   舉報