看不見風景的房間

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香港是一座令人著迷的城市。因為她同時擁有的炫目和黑暗的兩面，她既是天使又是魔鬼。 她吸引著無數的人，也吞噬了無數的人。

很難將《踏血尋梅》簡單地歸納到某一類電影中去——當然這也是當代電影越發明顯的特點之一——懸疑？劇情？還是犯罪？ 翁子光似乎並不想為這個故事定性，因為他從一開始關注的就是案件背後的細節和動機。

《踏血尋梅》以2008年震驚香港的王嘉梅命案為藍本，然而翁子光並沒有刻意去還原事件中的情色、血腥和暴力並以此作為電影的噱頭，另一方面，從故事的一開始，《踏血尋梅》就放棄了破案和推理，因為導演翁子光的想法很清晰，就像電影中由郭富城扮演的臧sir所說的，比起「誰殺人」，他更感興趣「為什麼會殺人，我想知道這一切為什麼會發生。」

翁子光通過《踏血尋梅》中的四個章節，倒敘並且重構了這個故事。在他的故事裡，情色、血腥、暴力似乎統統都只是案件的外衣，是社會的惡果和癥結在人們身上的映射。故事中的王佳梅和丁子聰都是這個社會的受害者和替罪羊。亦如翁子光自己所說：「一切都是在潛移默化的影響人們的生活，既影響了大陸人，也影響了香港人。」

杜可風的取景很緊，使得狹小擁擠的公屋、樓道、街巷造成了壓抑、封閉的窒息感。而在光源的選擇上，《踏血尋梅》也顯得大膽並且多豐富，時而克制，時而開放。隨著故事的以前敘，閃回，倒敘的方式不斷層層推進，不但建構了令人印象深刻的視覺語言，同時還拉近了觀眾和故事的距離——這種近距離是觀影者既不敢眨眼，生怕錯過每一個細節，卻又在面對兇殘時不忍直視的體會。丁子聰如何一步步將屍體開膛和肢解的場景並不比王佳梅在樓頂哼唱著鄭秀文的《娃娃看天下》更殘忍。

看過電影的人一定知道標題中這串字母的來歷，細心的人會發現它與電影中的不同。從《尋梅》到《踏血》，從《孤獨的人》到《看得見風景的房間》，《踏血尋梅》的殘忍並不在於故事中的血腥和駭人聽聞，而是同樣作為人類的我們在面對生活困局時的無助。無論王佳梅還是丁子聰，亦或是臧Sir，他們在某種意義上都是這個社會的棄兒，無一倖免的成為了孤獨的人。這種殘忍我們似乎聞所未聞，卻又似乎習以為常。只是面對這個無情的世界，有些人逃離，有些人則倖存。