劇情反轉這個東西還得兩面地看

        劇情反轉這個東西還得兩面地看。

        首先劇情反轉確實好看有衝擊力。電影結尾留個劇情反轉顯得戛然而止回味無窮。另一方便還顯得導演和編劇很聰明，因為劇情反轉的故事必須設計得嚴絲合縫，藏好盲點。讓盲點不出現時候自成一個故事，盲點一出現成為一個更「高級」的故事。這樣又發揮了聰明才智又顯得逼格高。唐人街探案直接反轉出一個白夜行，彷彿故事的深度一下被拔高了。他不再是一個王寶強尷尬主演地國產圈錢惡搞喜劇，而探討了人性的善與惡這麼深刻的話題。

        但是故事真的因此更深刻了嗎？白夜行用整整一本書絲絲入扣敘事言情地講故事。讀者代入雪穗和桐原的角色後再被真相震撼，讀罷之後久久不能平靜再有深深地思考。而電影反轉的故事真相雖然和白夜行如出一轍，但是其中的諸多細節卻多靠觀眾腦補沒有代入角色，而因此所謂的人性的探討也就淺薄空洞得多。歸根結底，這樣的劇情反轉忽略了講故事最重要的手藝：角色的代入和移情。

        我們知道小女孩思諾和養父的關係很病態，但是我們沒有細節就無法把這個病態坐實從而站在這個小女孩的角度看待這個關係。只憑養父兩句曖昧的「我愛你」，我們只能從一個常識的角度和旁觀者的角度想像畸形的父女關係。這其中情感體驗的差距查的就不是一點半點了。而這裡面從敘事內容上來說，差的就是細節。養父是怎樣「愛」思諾的，而思諾的心裡又是怎樣變化的。這些東西，白夜行講到了，而唐人街探案沒講到。同理，頌帕和他的兒子丹的關係和感情更是只靠推測，讓我們思考的內容也就更加單薄。

        可是所有的劇情反轉都缺乏細節嗎？也不都是。《全民目擊》里三次反轉三次替換了案件嫌疑人，但是每一次反轉都讓父親對女兒的愛這一主題更加呼之欲出，以致於最後結尾水到渠成。《致命魔術》里兩個大魔術師爭鬥一生，各自付出巨大犧牲，而最後劇情反轉鏡頭裡那個無數水箱的鏡頭所表現的依然是犧牲。所以有很多劇情反轉的故事把最後的反轉的故事的細節全都在之前的故事裡交待清楚，這樣最後的反轉就更加有理有據使人信服。從這個角度來說，其實白夜行本身也可以被看做是一個劇情反轉的故事。

        而這個《唐人街探案》的劇情反轉其實更像是李安的《少年派》。少年派里，第一個眼花繚亂引人入勝的故事細節無比豐富，而第二個故事被少年靠著白牆空口道來，同樣也是缺乏細節。但是不同的是，少年派里第一個故事是第二個故事的隱喻，兩者一真一假一詳一略，用假且詳的故事映射真且略的真相，這一過程依然其樂無窮髮人深省。這一點也是《唐人街探案》沒做到的。

        《唐人街探案》和他們都不一樣的是，這是一個偵探故事，主角是偵探。所有主角是偵探的偵探故事裡，我們代入的都是偵探而不是涉案人。這或許是一個天然的缺陷阻礙我們代入思諾。福爾摩斯里我們對涉案角色的代入程度也遠遠不如卷福和華生嘛。再加上唐人街探案又要做喜劇又要保票房，做到這個地步確實已經實屬不易。陳導有野心好好拍電影，我們就看著吧。

        綜上所述，這篇文章告訴我們，講好故事沒有捷徑。構架好人物，豐富你的細節。故事裡形式遠沒有內容重要（我說的是故事可不是電影喲）。《12怒漢》不難做成劇情反轉，但是那會有這樣生猛嗎？