時代巨變的中國，被命運擺佈的悲劇人生。

        用世界的眼光，透過溥儀的一生看中國的那一段往事，末代皇帝一生高低起伏，曾享極尊位、曾淪為傀儡、曾落魄為囚，隨著時代巨變中演繹著如真似幻的忐忑人生，冥冥之中，始終是個受命運局勢擺佈的悲劇人物。

        三歲懵懂之年進入紫禁城成為皇帝，父母離他而去，他不明白為什麼不能回家；年少民國政府將紫禁城變成荒誕的圍城戲院，阿嬤離他而去，他不知道為什麼不能出城；成年被國民革命軍為民主理念將帝國皇帝驅出紫禁城，莊士頓離他而去，他不知道為什麼被迫離家，然後接著是末代皇妃文秀自我意識覺醒離他而去，日本人要利用他的身份便將其接回滿洲，他不知道為什麼淪為傀儡，這個帝國的統治者、地位最高的人，有太多不明白的事情，為什麼自己的命運總是無法由自己主宰。

        電影中更像是一個研習中國文化卻非生長於中國文化的西方人的視角，其將配樂服裝取景做的如此細膩道地，態度之誠懇令人敬佩。宮中的每一個人太熟悉皇帝二字意味著什麼，無法給他人與人之間的平等情感關懷，突然出現的莊士敦成了他彼時的救星，然而莊士敦同樣對所謂各司其位、各盡其職的亞洲等級制度是無法理解的，放眼儘是荒謬之事、愚蠢之人，當然，導演觀點大抵如此。其展示先皇的遺妃細節種種，試圖印證壓抑的結果就是將人性扭曲為變態，從現代人的觀點審視，這並沒有什麼不對，然而那就是烙印在中國觀念中的隱忍道德。藝術創意中，一龍二鳳的床單戲印象深刻，輕絲香羅漣漪起伏下的雲雨，有種德芙般絲滑的香艷和性感。

        前後對比，如果說民國政府時期孤立北京的紫禁城，是苟延殘喘濃妝艷抹的末日劇院；那麼欣然身赴偽滿，便是溥儀給自己畫餅尋找用於自我欺騙的伊甸園，然而終究舊夢難返，時過境遷、物是人非，荒郊野外眾人參拜已於當年紫禁城中天地之別，相同的是，淪為傀儡的後，他又宿命般的被關在宮門之內。

        時如白駒過隙，清秋大夢已碎，勞改所中的淪為政治犯的暮年溥儀依然被人服侍，而對這一切昔日臣子也彷彿也做的理所當然，看來人性中的習慣性的霸性和奴性同樣難以剔除。

        結尾，曾經控訴溥儀的勞改所長在紅潮中諷刺的變成了被控訴者，逐條罪名也如法炮製在他身上，在那個混亂的年代、在那個巨變的中國，一群被命運嘲弄的無辜者，他們在面對每一次命運帶來的變化時，總是不知道為什麼。