鄰居大戰2：開快車和開倒車

我一向認為，和悲劇故事相比，好的喜劇總是更難得的，而好的喜劇續集更是難上加難。這其中一個重要原因，或許就是因為好的喜劇不僅需要依靠喜劇人和段子的表現來引人發笑，還要能跨越種族和文化的界限。對於絕大多數喜劇續集來說，續集都要遜於前作的表現，只有開啟了R級喜劇電影風潮的《宿醉》算是新千年以來的佼佼者——而《宿醉》也因其換湯不換藥的自我翻拍飽受詬病。即便如此，《宿醉》及其他續集喜劇電影都遵從的是喜劇續集電影，乃至所有不花心思的續集電影的唯一道路：那就是重複重複再重複。
去年紅極一時的《鄰居大戰》算是著名大麻成癮者塞斯·羅根真正打開主流市場的敲門磚，而且這塊磚的反響也頗為不錯。從爛仔幫到屎尿屁，作為一線水準嚴重稀缺的准一線喜劇演員，塞胖憑藉《鄰居大戰》正式地從「能力雖小但不負責」的形象轉變為了本·斯蒂勒式的家庭喜劇演員形象。由於本人的R級定位，所以比傳統角色上還要多了沒品特點，同時還是有一些下限的。在以扎克·埃夫隆和戴夫·弗蘭科為代表的年輕勢力幫襯下，《鄰居大戰》開啟了R級喜劇一片新天地——Sick，but not that sick.
前作有著1800萬美元成本，換來全球2億7000萬的票房表現，《鄰居大戰2》自然是板上釘釘的事情。續集將夫妻倆的鬥爭對象從兄弟會改成姐妹會，但又不僅僅是將都鬥爭對象從兄弟會改成姐妹會。更多段子阻擋了續集電影中常見的中空趨勢，同時將舊演員有效利用起來（這一點就已經很難了，想想《泰迪熊2》連女主角都保不住），最終提供了比前作更多的笑點——其中還包括自我引用。總的來說，《鄰居大戰2》沒有讓人感到是對第一集的機械重複，而是建立在第一集電影上進一步發展的結果。尤其是扎克·埃夫隆顯然終於找到了喜劇演員的一片天，定位和表現上都要比常規的傻白甜有著更多的細微差別。
《鄰居大戰2》是有著不錯的潛力的，然而卻走錯了關鍵幾步。


續作中的時間點在前作的幾年後，想要自證還能跟小青年一樣happy的成年人成為了想要自證是合格父母的成年人。然而這個設定在保家衛家的大背景下，就顯得有些俗套了——一個是自我成長，一個是如何教育別人成長，高下立判。相較主角，更出彩的人物是扎克·埃夫隆的角色，很好地反映了這個角色在不同人生階段遭遇困難時候的應有表現，從畏縮不前到另一種畏縮不前再到敢於否認自己直面真實感受，獻出了下垂的蛋蛋的扎克·埃夫隆明顯從《下流祖父》的陰影中走了出來，無論是對喜劇還是對表演，都有了更深的理解。這位新世代的美國舞男，或許就會成為喜劇圈的錢老闆。
和主人公這邊教條化和保守化的思想相比，《鄰居大戰2》在另外的地方又和《泰迪熊2》一樣，趕上了當下的PC時髦。「政治正確」PC是件很讓人頭疼的事情，你不能否認這些議題存在的必要性，但是當這些內容大量充斥在自由派主導話語權的文藝圈裡的時候，又很容易激起不適和反感。如果說生生被掰彎的戴夫·弗蘭科——第二個演基佬的弗朗科——還屬於容忍範圍之內的話，那麼整個姐妹會的設計就顯得太過於刻意和混亂了：姐妹會不能開趴？那就開個規章之外的姐妹會；趴體讓某些不喜歡性味太重的女生不爽？那就自己開個沒有睡衣的睡衣趴。然而到了給鄰居搗亂的時候，又下意識想起了比基尼擦車這一套；而到了最後違法販大麻不成，想從男性身上賺錢了，又開始對暴露和迎合男性而感到不適；而當這個爛尾的結局無從下手的時候，撇到一邊的傳統姐妹會又突然過來接盤了。
當然，這種混亂的價值觀可以認為是科洛·莫瑞茲等人的角色特徵，但當這些PC價值觀和保守到多管閒事的教育觀念碰到一起的時候，就顯得格外奇葩——教育基本靠吼，小孩都是愚蠢。自我成長？那種東西才不存在呢。
前作與之相比，不知道高到哪裡去了。
《鄰居大戰》的主要受眾是男性觀眾，但《鄰居大戰2》卻總是被女權、性別歧視等反覆強調的話題所限制，產生了一種錯位感，令第一集的呆萌蠢萌，變成了第二集的強扭的瓜——但好在自我neta的段子都還不錯，氣囊梗和蘿絲·拜恩的鬼片梗都足夠讓人會心一笑。電影試圖突出某些女權議題，這不是負面的想法，但在製作上卻沒有保持足夠的、與之相符的新材料，使得電影在這一方面顯得陳腐和俗套，令人疲憊。


總的來說，《鄰居大戰2》的表現是好壞參半，有幾個不錯的段子和人物，但並不像前作一樣具有很高的娛樂性，而爛尾部份更是極大地影響了整部電影的表現力。新加入的科洛·莫瑞茲並沒有真正得到太多和她戲份相符的段子，雖然精神可嘉人物尚可，但還是不免流於形式。《鄰居大戰2》保留了第一部的整體氛圍和敘事方法，連貫性和連續性都還算不錯，但這不能掩蓋一個事實，那就是這些新理念和已經成熟的三俗段子之間還需要更多的磨合，否則真的不是那麼有趣。
當然，在差強人意的90分鐘時間裡，這場鬧劇還可能演變得更糟糕，但如果你沒看過《鄰居大戰》的話，還是儘快忘掉這部續集吧。