虛無的鏡花水月

文/夢裡詩書

即便是迪士尼亦無法挽救《愛麗絲夢遊仙境2：鏡中奇遇記》生為續作的平庸，雖然更為艷麗出色的特效為電影營造了一個極美的平行世界，但那蒼白的故事，即匱乏應有的想像力，更欠缺起碼的邏輯設定，使電影較之前作僅是一場倒退的狗尾續貂。

《鏡中奇遇記》確同前作般有著艷麗唯美的風格，而迪士尼電影工業的保證，亦使這段魔幻的旅程美輪美奐，如果單從畫面來說，這是一部一如既往的好萊塢作品，但失去了蒂姆·波頓對黑色幽默與魔幻元素以完美組合鬼才般的魅力，詹姆斯·博賓並不知道應該以一種怎樣的形式去組織好這些本自怪誕的元素，而執導掌控的欠缺並沒有使再使這些魔幻元素成為電影特立獨行的奠基，反而令電影變的即無趣又古怪幼稚。

雖然電影子乎延用了前作的所有演員，強尼·德普仍舊還是瘋癲中有著孤獨的瘋帽匠，米婭·華希科沃斯卡飾演的愛麗絲同還是有著自己的勇敢果決，可這部電影在設定上實則與前作如出一轍，大反派「時間」的附加只是為了令電影看來更為華麗的填充，但油然而生的是一股虛假的矯情造作，電影在很多時候不知道應該怎樣將故事合理串聯，想像力的匱乏，沒有了前作「我喜歡你就是因為烏鴉像寫字檯」這樣的金句，使魔幻的華麗已經無法銜接住真實的情感，光怪陸離的套用更已然沒有了初見的驚奇。

《愛麗絲夢遊仙境》無論從風格還是故事來看，都是一部不應再有續作的電影，這或也是蒂姆·波頓明智的退居幕後，而不在擔任導演的原因，因為出本質上來說，電影的獨特，使《鏡中奇遇記》不可能如同英雄電影那樣去復刻，他有著一位導演鮮明的作品風格色彩，前者所能依託的就是令人眼前一亮的怪誕和蒂姆·波頓獨特的幽默元素，而並不是這個故事本身的藍本奠基。但再這部續作里，同樣的做法，即無法滿足大人對劇情性的需求，孩子也並不會喜歡這樣一部難以真正兼具迪士尼動畫趣味的作品。

華而不實的外在，無從掩蓋電影內在的蒼白，極美的畫面卻空幻飄渺，一場所謂的《鏡中奇遇記》終僅是虛無的鏡花水月。