撕掉包裝，以赤裸的狀態面對這個世界

如果說Elle是一個70多歲的男性老導演心中的女人，她堅強，高雅，充滿誘惑力有帶著女性的柔情，是萬里挑一的極品女人（褒義）。那麼《托尼·厄德曼》此片中的女主，她會哭，會硬撐著腳疼穿高跟鞋，會需要不情願的應對工作中的異性同事關係，也會為處理工作焦慮和如履薄冰。她就是這位德國年輕女性導演為我們塑造的身邊千千萬萬普通女性中的一員。

影片的鏡頭風格是緩慢的，在我看來有著坎城的風格。
緩慢也分很多種，比如日式的緩慢，處理的非常乾淨的畫面，樹木的空鏡，那是和小津安二郎一脈相承而來；比如更加傳統的坎城最佳導演風格的緩慢，侯孝賢，哈內克，鏡頭只是遠遠的擺在那裡，隨著人物的移動略微變化，運動是來自鏡頭內部的人或者物，侯孝賢的《聶隱娘》用薄紗將這種舒緩的運動感處理的回味悠長。
而此片和眾多坎城喜歡的最佳影片一樣，是達內兄弟式的緩慢，鏡頭離的不遠，多為中景或者中近景，攝影機多以晃動的現實感表達人物間的關係等。

此片我是最後一天在德彪西大廳排隊看的，提前兩個小時去排隊，只能坐到這樣的位置，我還記得達內兄弟的《無名女孩》我只不過提前半小時，可供挑選的餘地比這個還要多呢。可見此片在坎城電影節的火爆程度，其實很多媒體都預測此片或者Elle會是最佳影片的最有力爭奪者。Elle顯然不是坎城風格，本來以為此片能有勝算呢。結果今年的結果除了被人詬病的《私人採購員》一個我都沒看過。可見有多麼爆冷。


從本質上說，《托尼·厄德曼》和《私人採購員》以及《無名女孩》一樣，講述的都是內心救贖的故事。但是此片用的卻是詼諧幽默的方式，影片以父女關係為主線，講述了女主終於脫掉束縛找回內心自我的故事。
也可能腦洞太大，總覺得父親「托尼·厄德曼」這個人物形像有著德國導演對德國人刻板行為方式的小吐槽。

女主伊涅斯是個事業上爭強好勝的女強人，就如前文所說，她和Elle里勇往直前對任何事情都強勢且不管不顧的女主不一樣，她有著看似非常風光的職場職場生活。而生性自由不循規蹈矩的父親的到來，將她光鮮的外表下的舉步維艱一點點呈現給大家。
無休止陪笑的應酬，陪重要人物的妻子逛街一整天，並不情願的嗑藥party，以及異性同事的騷擾，還有一個女人在工地強勢對待施工工人所要擺出的冷血態度。


而所有這她不願意展現出來的一面，全部都被她化名托尼·厄德曼陰魂不散一樣跟在她身邊的父親看在眼裡。
作為女兒，她內心的痛苦，你可以在兩次她的淚水中看到，一次是父親的到來擾亂了她正常的生活，讓她錯過了一個重要的會議，她趕父親離開。在陽台上看著父親打車而去，她因為工作的壓力和對父親的冷酷態度留下的淚水。還有一次是在嗑藥party上，所有人都玩的很嗨很狂亂，而她只是靜靜坐在沙發的一角，看著自己的父親，淚水默默從眼角滾落。

父親對工地老者說的一句話是「永遠不要失去你的幽默感」。
在回去的路上，他帶著伊涅斯去了他經常去的人家。那裡是和伊涅斯平時生活狀態完全不同的地方，所有人都樸實而自在的生活著。
當所有的壓抑委屈被推倒最頂點，這裡伊涅斯的高歌一曲是她情感的釋放，也是此片的最高潮。難以相信的是，我以為去坎城電影節的人不是電影製作者，就是製片公司或者媒體，沒想到在這樣的時刻，竟然有很多人在灰心大笑。是因為這是一部段子不斷，搞笑不斷的影片，所以在女主張大嘴情緒高昂的時候，會讓觀影的人以為這裡是為了搞笑嗎？我會說看到這裡我哭的幾乎停不下來嗎？
忽然想起來一個朋友說的，他不喜歡去電影院看文藝片，因為大家的欣賞層次差別太大。也許這就是原因。

高潮結束是半小時的回落。女主的生日party，房間是用心佈置的，衣服是伊涅斯費了九牛二虎之力才套上的緊身連衣裙。蹲下時卻發現行動不便，她走進臥室，一屋子代換的衣服（女人特色），作為女人更加知道的是一件衣服多麼難穿上，那麼脫的時候會更加難，於是伊涅斯被卡在了她精心挑選的連衣裙里，就像她此刻的人生。
屋漏偏逢連陰雨，正巧這個時候她的第一個客人到來了。看到來客是為女士，伊涅斯在猶豫之下決定光著見她的訪客。從開始的尷尬，到聊著聊著反而覺得少了束縛，於是當她的第二位客人，她的老闆到來時，她乾脆把內褲也脫了，渾身全裸，告訴她老闆這是一個裸體派對，要嘛別來，要嘛脫光了坦誠相見。
在她以為沒人會來的時候，她的第一個全裸的來賓，她的助理來了，接著老闆也來了，別的男同事也來了。
而她的父親，這一次成功滴將自己裝扮成了一棵棕櫚樹，在這樣一個裸體派對里，看著自己女兒終於找回了自我。於是這一次的別離，充滿了父女間的人情味兒，將之前的搞笑又重新拉回為一顆催淚彈。於是觀眾們的心情，也就跟著電影時而傷感時而輕鬆。


影片到了這裡，結果也就如你所預料的一樣，伊涅斯辭了職，她像父親一樣帶上假牙，套上奇怪的帽子，於是她新的人生從這一刻開始了。
也許每一個的心中都住著一個托尼·厄德曼，如果你被生活工作束縛著寸步難行，那就請撕掉包裝，以赤裸的原生態去面對這個世界吧。



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