新瓶裝舊酒的成人式童話

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時隔多年的第二部愛麗絲，除去原作本身的情懷效應，整部影片不過新瓶裝舊酒。劇情的兩點核心問題都是文學作品中的常客：歷史無法改變，以及人不能拘泥於過去。由於劇情基於時間本身進行探討，倒霉的Mr. Time就成為了全劇的亮點所在。關於時間的金句與哲理大多透過他來傳達，但時間本身卻無法控制自己的時間的荒誕感卻有些讓人無所適從。好在愛麗絲的世界觀能將這種荒誕巧妙融合，將之轉化為一種更為冷酷的現實：沒有任何人能動搖時間的法則，哪怕時間本身。那麼你能做到的唯一選擇，就是改變自己。
         撇開特效不談，故事本身乏善可陳，海姨等幾位演員的表現倒是可圈可點。劇中有三處著意塑造的對比頗有玩味之處。其一，愛麗絲與求婚被拒炮灰男現任妻子的對比。毋庸置疑，愛麗絲是個獨立勇敢的女性形象，在女性仍為男性附庸的時代，她特立獨行到讓其他女人既厭又羨。追求愛麗絲不成怒娶他人的炮灰男急於在愛麗絲面前找回自信，其妻子亦然。然而依靠丈夫的權勢換來的心理優勢不過是紙做的老虎，在內心真正充實無畏的人面前沒有半點份量。在現實中，大部份人成不了愛麗絲，但至少我們可以選擇不成為炮灰男夫人。
        其二，愛麗絲與瘋帽匠的對比。同樣面對家人的離世，瘋帽匠耿耿於懷，被懊悔摧毀了精神，幾乎行將就木。而愛麗絲努力繼承父親的遺志，最終對父親的離世徹底釋然，交出了父親留下的懷錶，揮別過去面向未來。時間與生死是魔法也無法碰觸的底線，而世人大多不如瘋帽匠那般幸運，可以盼到家人「死而復生」。面對死別，我們只能像愛麗絲一樣釋然。或許正因如此，劇中的瘋帽匠是只活在童話世界裡的人物，而愛麗絲卻是現實世界中的成人。她不如童話裡的人物那般時時面對世界崩潰的危險，她面對的，是瑣碎卻更難對付的人情。然而雖然平凡，但也值得我們全力以赴。
        其三是紅白皇后的角色對立。上一部里二人分屬正惡兩邊，而這涇渭分明的對立卻在本片中土崩瓦解。編劇繼續將成人世界的精神核心安在童話裡，讓白皇后有了怯懦狡猾的一面，而紅皇后的內心也是柔軟單純的，以此表明從沒有絕對的善惡，人性總是複雜多面。這樣的設置讓紅皇后洗白翻身，而白皇后則有淪為虛偽綠茶婊之嫌。帶入顏值即正義的而今，我們又會偏向誰？但至少在電影小說里，我們的立場能夠堅定一些。這裡兩位少女公主實在太過貌美，在我看來是全片最養眼沒有之一。
        總而言之，不對劇情有太高要求且無視編劇為強行展開主線而讓主角做出的某些不正當盜竊行為的話，這是一部還算合格的續作。因為主題雖然老生常談，但總歸有探討的價值。一星打給本片中豐滿多樣的女性角色塑造，從女權主義的角度來看值得表揚。