童年陰影毀一生 [貓]

本文已發表於《上海電視》6月某期，如有轉載，請一定註明並聯繫本人。
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        《愛麗絲夢遊仙境2：鏡中奇遇》的演員陣容，基本延續蒂姆·波頓為第一部拉起的陣容，也是常與他合作的那幫人——請為已故的艾倫·瑞克曼默哀三分鐘——換了導演，這鍋湯就不是那個味了，抽走了這位形式大於內容的導演，內容自然減分。陰鬱黑童話的視覺效果沒有了，儘管這部的內涵更為陰暗。
        探尋紅桃皇后（海倫娜·伯翰·卡特飾）和瘋帽子（強尼·德普飾）各自的童年陰影，是本片彼此相交的兩條故事線索。瘋帽子的童年陰影被他小時候做的第一件紙帽喚醒，於是他陷入需要他人相信他家人還活著這個執念，抑鬱得快要死去。愛麗絲竊取時光小球一次次回到過去，慢慢發現他的童年陰影，是不善表達的父親「不承認」他富有創意的制帽天賦。而愛麗絲沒發現、觀眾發現的是，造成瘋帽子與家人痛別的紅桃皇后，是個陷入「為什麼沒有人愛我」疑問的偏執狂，她作天作地、毀滅世界的畸形人格，是由童年時妹妹偷吃餅乾並栽贓給她這件事引發的一串後果造成的。兩條線索背後，站著兩個不被父母信任的孩子。
        延續自上集的愛麗絲故事還有一層現實。尊重幻想、熱愛冒險的父親亡故，愛麗絲與母親相依為命，有人企圖趁火打劫收購他們家船隻，愛麗絲逃避著可能要嫁給傲慢無知的貴族青年這種命運，她的耽於夢境和精神分裂僅一線之隔，我們可以在五彩繽紛的夢境裡找到很多現實對應物，比如瘋帽子顯然是愛麗絲的自我投影，「時間」在哪裡都是關鍵。她在精神病院與醫生搏鬥的那刻，母親的一句「快跑！」，是母親與她達成理解的第一個契機，最終她決定與愛麗絲共同接管丈夫遺留的船務事業，是兩個女人和睦共生並找到新自我這樣的現代女性姿態。在與現實重合的幻覺和夢境中，愛麗絲時而堅定，時而渺茫，瘋帽子教育她，無需分清虛與實，活著就好。
        這也是電影、書籍、遊戲、網路、幻想、回憶、夢境、自我創造等多渠道共同構建的虛實世界中分不清真假的現代人所面臨的共同問題，生命不只一種活法。但愛麗絲依然只是個兒童故事裡的孩子，即便在夢境世界，她的思維格局，也僅限於為了某單獨個體而不惜搞亂整個封閉世界的時間，幾近毀滅世界。這種格局非常容易出現在以女性主角的奇幻、科幻故事中，這也是我們近年很難看到一個心服口服的女英雄的原因之一吧。