「美麗」的日全食

        女人先要成為「潑婦」，丈夫就可以出「意外」了，然後，警長也可以十幾年裡盯著女人，想從她冥頑不化的臉上盯出「高智商」殺人的破綻來。直到一樁顯而易見的自殺案，女人正好舉了個棒錘在死者旁邊，被人看見，好吧，殺人本性顯露無疑——他們就是不去DNA一下乾乾淨淨的棒錘，著急呀！你的著急不是一次兩次，人家就是蠢，急死你，然後，糾纏，糾纏，一段十幾年前丈夫猥褻女兒的內幕才漸漸拉開……
        蠢有蠢的聰明，這叫不動聲色。你從頭到尾想吃那根棒棒糖，人家說「等著」！到了也沒吃著，卻給了你一顆酒心巧克力，陰差陽錯間，真是意外的驚喜，你那因等待而灼熱的心總算得到安慰——女人果然是殺人犯！殺得天衣無縫，卻和智商沒多大關係，僱主的殺人暗示起著決定作用。僱主、她、女兒，如此一致地要向著「潑婦」的行列靠攏，三個女人一台戲啊，你卻分明聽到電影背後某人在說話。
        因為懷疑母親殺死父親而十五年不回家的女兒，重拾了不能正視的少女記憶，進而一舉幫助母親澄清了那根「棒錘」的冤案，而父親，將真正沉入黑暗地獄，沉入黑暗人心——可你還是覺得女人偉大，「潑婦」偉大。
        這就是史蒂芬·金。恐怖大師挖掘起人性來，讓你看到黑暗的同時，也一定讓你看到美麗，就像那出完美的日全蝕，月亮吃了太陽，女人殺了男人，殘忍，奇異，一路而來的軌跡里是怎樣的驚濤駭浪神機妙算，你卻不必知道。
        日全食是本片的恐怖元素，那一刻的丈夫掉進枯井裡，被電影內外的人一致拿來說道，從情節上來說意義不大，甚至過於牽強，就像史蒂芬·金其它作品中的「墳場」一樣，當作他的一個符號好了，打個不太恰當的比喻——某些連環殺手也總在現場留下特殊標記，告訴你「我來過」。
        電影真的不恐怖，但氛圍營造得很好——一根棒棒糖就將你誘惑到了最後。
        史蒂芬·金有著一類這樣深人人性和道德真相的電影，比如另一部《肖申克的救贖》。兩部電影的主人公有著相類似的行為模式——被冤、苦難深重、隱忍、完美犯罪……法律上講是「沒有證據」，而道德這個「正人君子」也莫名縱容，成為明知有罪卻一路送行的「共犯」。揭露真相的過程令人看到複雜人性——光明著，又黑暗著，而黑得短暫，才能被寬恕。
        忍辱負重、母性、向善除惡，成為人類一致的共性，從而在最大範圍內得到公眾（道德）的認可。
        寫到這裡，突然又想，日全食，這個隱喻太棒了！太陽之光都可以完全被遮擋，何況人性之光？一念向惡，一念向善，也只是一念之間。
        道德，其實是一個搖擺不定的天平，一頭太重，另一頭就會加大砝碼。

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