我沒有船票，你也不曾上過我的破船

************這篇影評可能有雷************



1.
原以為，我會用王家衛慣用的手法，洋洋灑灑地寫完這篇影評。但是我錯了。
世界上只有讀過很多書，寫過很多字，看過很多電影的人才能寫出好的影評，
可惜，我都不是。

2.
我叫陳實。因為一節課的原因，我要寫一篇看起來像仔細研究過王家衛很多
年的電影觀後感。現在是二零一六年六月的午後二十二分，窗外不是陰天，
也沒有鉻黃濾鏡的色調，
如果你覺得前面這段廢話連篇生硬模仿王家衛文風的東西很噁心，
我只能告訴你，對不起，我們不合適（笑）。

3.
故事的前半段發生在1962年的香港。那時的香港還沒有基本法。
王家衛生在上海，在香港長大，母親是上海人。所以在他的作品中，
總是免不了老上海舊生活的影子，片中的上海女人也被投上了他母親的痕跡。
群居在香港的上海人，吳儂軟語，穿著旗袍雖然上了年紀但依然精緻的房東太太，
還有帶著幾分詼諧色彩動作誇張的僕人王媽。
按照言情小說的老套情節，周和蘇兩個土著港人在上海人的地界上相遇了，還碰巧租住在了一起。
一個溫文爾雅風度翩翩，另一個風姿綽約典雅精緻，看起來彷彿是天生一對，一本狗血愛情故事劇本已經備好。

可惜，他們都早已半隻腳跨入了婚姻的墳墓。
如果婚姻是圍城，那麼不幸的婚姻就是墳墓。

4.
不幸的婚姻里不僅有遠方的墳墓，還有眼前的套路。
影片中自始至終沒有給出軌的陳先生和周太太一個正臉的鏡頭，
這在增添了影片不少神秘感和懸疑感的同時，相應的拔高了他們的「地位程度」，
相當於告訴大家：我都不用露臉，我的身份比拋頭露面的要高一個層級。
不要怪他們套路玩得深，地位決定了他們不用把誰當真。

而每段關係中都存在強勢的一方和弱勢的一方，無疑周和蘇都是感情關係裡的弱者。
找房子和搬家時只有周和蘇出來幹活，就連打麻將也不是他們倆上桌。
從男方社會地位來看，周只是普通報社的一個編輯，
而陳先生是三天兩頭往返日本的外貿公司高級職員（這從他能給太太買頗為奢侈的旗袍和手袋看出）。
對比女方社會地位沒太大意義，因為在片中她們的地位差不多，不過周太太和蘇都是公認的美女。

他們發生婚外戀的原因，有一部份與其社會地位有關，但更多的可能是性格上的不合適。
一言以蔽之，之所以不合適，就是因為他們太文藝了。
因為文藝，所以敏感，所以怯弱，所以在兩性關係里處於劣勢的地位；
所以時刻幻想，所已經常活在自己的世界裡，所以不能與另一半達到靈與肉的合一。
周和蘇因對武俠小說的喜愛而互相吸引，因為文藝的毛病而臭味相投，又因為文藝始終只能尷尬的相對。

有人說，在王家衛的電影裡，男女之間的愛情更像是一種角力，誰也不肯先對方踏出一步。
這種角力往往來自於安全感的匱乏，因為害怕失去所以連嘗試擁有也不敢。
於是，電影中的告白總是來得很遲，遲的生出一種自戀的成份。彷彿他們愛的不是對方，而是臆想深愛時候的自己。

5.
什麼是文藝片？文藝片就是你不強裝載著文藝的情懷會一秒鐘也看不下去的影片。
當老師列出長長一串黑澤明的片子我們整齊搖頭說沒看過的時候，老師笑罵到，
你們啊，還是不夠文藝。
我從來都不是一個文藝的人，我是一個惡俗的人。
可是周和蘇都是很文藝很浪漫的人，甚至有點naive。

被隔壁老王綠了是一種什麼體驗？周慕雲既沒有肛陳先生一頓解氣，也沒有大張旗鼓的綠了他（雖然最後可能是把他綠了）。
在外，他極力維護自己的面子讓自己的婚姻關係看起來很和睦；對內，他也沒有勇氣跟老婆離婚。

老公在領居家老婆的床上是種什麼樣的體驗？面對第三者，蘇麗珍說：身體不舒服嗎？我家有藥，毓婷，72小時。。。
蘇還是若無其事地獨自買面，獨自看電影，換著一套套旗袍維護著自己的自尊。
於是有了西餐廳裡的第一次小高潮。倆揣著明白裝糊塗的人，極度矜持小心翼翼的試探對方，希望坐實自己配偶確實出軌的結論。

6.
在愛情這款RPG里，有人早早刷到了BOSS,有人卻還在新手村練級。
陳先生和周太太都是高手，喜歡就上，看上就買。發展神速，互送禮物。
周和蘇卻用著高中小情侶都嫌棄的套路，吟詩作對，同寫小說，精神戀愛，純潔還在。
「我相信自己不會像他們一樣的。」周說。
所以我們恭喜他夢想成真，成功孤獨一生。
說來也是，他們明明對愛情有著更高的要求，更美的憧憬，更浪漫的幻想，追求的就是世人所推崇的愛情，卻在實戰中處處受挫。
反觀我們不齒的婚外戀者，大大方方把什麼事都做完了，從他們的角度來拍《花樣年華》的話，
片名可以叫《激情歲月》、《家有鄰居》、《我終於當了別人的老王》。

7.
最後總結片子給我們的啟示，
第一、愛情不能太理想化，愛情是世俗的，低俗的。要求過高註定就要失望。
第二、努力學習好好工作，提高社會地位，不然被綠的可能是你。
第五，不要太文藝