大正浪漫的代名詞

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    作為鈴木清順大正三部曲的收尾之作，故事由水鏡花的小說轉作拍攝被譽為「漂泊的抒情畫家」、「大正浪漫代名詞」竹久夢二的傳記。當然，這絕非傳統意義上的人物寫真，在鈴木清順徹底打破所有敘事邏輯，將現實、夢境、幻想的碎片重新拼湊，人物的名字徹底淪為時刻轉換變化的意象符號，用慣常的視覺和邏輯去揣摩分析電影裡的一切，似乎已成為一種奢望。

    在現實中給予竹久夢二源源不斷創作靈感的女性，在影片中以不同的身份和形態交替出現，金澤對鈴木清順的意義，或者如同John Water心中的巴爾的摩，在這孕育著一切的光怪陸離。竹久夢二每一次從相遇時的新奇、佔有時的滿足、再到高潮過後的空虛失落，愛情和慾望永遠在下一個夢境的某一處，精神和肉體之間相互拉扯失望的矛盾體，締造了影片中頹廢迷幻的情緒。而那些色彩絢麗的畫作，令人想到寺山修司，但梅林茂的配樂里，我們感受到的是另一種時緊時緩拉扯的疼痛，失落的宵待草，一切悽美源於現實，只是在現實里我們再也無法覓尋到那個世界。大正浪漫的代名詞，顯得如此殘忍和失落，那些放蕩不羈的玩世與蔑視一切的才情，最終仍被禁錮在咫尺之地，這些傷感，才更令人骨鯁在喉。   舉報