個體，沉淪還是反抗？

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借2016上海電影節的東風，看了電影《龍蝦》，頗有感觸。
  不同於《消失的愛人》、《45週年》，《龍蝦》並未直接刻畫一場婚姻，也不僅僅將重點放在對婚姻的探討上，而是以制度作為切入點，用黑色幽默的方式探討性與婚姻、戀愛、社會等方面的關係，揭示了更加殘酷、更加赤裸裸的現實。
  在電影構建的世界裡，每個成年人都被要求擁有一名伴侶，單身者交由酒店統一管理，幫助他們脫單。若45天內仍未找到伴侶的，酒店會按照本人的意願，將其變成一種動物。
  男主大衛中年離異，牽著哥哥——一隻邊境牧羊犬，入駐酒店。酒店實行準軍事化管理，私人物品一律沒收，衣物由酒店統一分發——男西裝、女禮服；用餐時間固定；每晚雷打不動舉辦舞會，提供給單身者一個交友平台。一切都是工業化、機械化的，人們如流水線上的零部件，按部就班的完成一道道工序，打磨、加工、成型、拋光、組裝。
  除了需要忍受日復一日的單調生活，單身者還得經受肉體與精神的雙重折磨。
  肉體上，每天會有固定的酒店服務人員用誘人的姿勢勾起他們的情慾，又在動情時戛然而止，並且酒店禁止自慰，違者將受到「麵包機烤手指」的懲罰。不得不說，這是很高明的一招，酒店通過對情慾的積累與壓制，增大單身者對性釋放的渴望程度，刺激其尋找伴侶的慾望，因為性需求是開展情感關係的源動力。不過，我們需要意識到，作為生物的原始慾望，性已經超出了人類社會法則的邊界，情慾的產生是生物本身都無法控制的（即人們可能因各種原因、在各種情況下發情）。不過人類的社會法則給情慾的輸出套上了殘忍的緊箍咒，酒店要求情慾附屬於一段情感關係，只有情侶或夫妻才有性交的權力，要知道原始慾望對生物來說有時像空氣和水那麼重要，壓制情慾等同於不給飯吃，這無異於謀殺。
  精神上，酒店排演的幼稚的小短劇向單身者洗腦擁有伴侶的必要性。例如，男人吃飯噎著了，單身的會死去，妻子可救他一命；女人被男人用強，單身的無力反抗，丈夫則可充當她的保護傘。唉，時至今日男女地位上的差距仍未彌補多少，女人還是被定義為男人的附屬。更重要的，這兩則短劇暗示了一段情感關係，特別是婚姻的本質：利字當先，各取所需。男人需要女人操持家務，女人需要男人提供生活保障。影片中，人們擇偶時不談感情，只看是否合適。瘸子希望找個瘸子，愛流鼻血的兩個人走到了一起，冷酷者等待出現一個與自己同樣冷漠的人。荒誕又現實，虛無縹緲的情感終究抵不過真切存在的生活，想要獲得祝福必需給他人一個看得見的理由。
  喜歡一個人是單向的，選擇卻是雙向的，為了獲得對方的青睞，追求者不得不變成對方喜歡的樣子，討好對方，尋求進一步的可能。這就是情感關係中的謊言，人生如戲，全靠演技，身邊的伴侶是否真如表面看到的那樣？大衛看上了冷酷女，不得不偽裝成冷酷男接近她，時刻壓抑著自己的情感。為了得到自己喜歡的人而變成另一個人看來並不幸福。其實，與其說人們在追求不如說人們期望佔有，本質上與孔雀開屏求偶一樣，不是以情感而是以情慾為主導的，所謂的情感更多的是性的外化。之前我們提到情慾的產生是不可控的，當真實的自己無法吸引對方時，通過偽裝挑起對方情慾成了生物的自然選擇。唉，生活不易，出了家門得端著，進了家門在所謂最親密的人面前，也不得不如此。
  有些動物交配完成後即刻相忘於江湖，乾脆、瀟灑，互不侵擾。而人類則需要展開漫長的共棲生活，在「親密無間」的生活中，任何事任何舉動都可能一把撕去所有的偽裝，此時，相較於被騙者的憤怒，更嚴重的問題是關係是否維繫，如何維繫。當冷酷女殺死大衛的哥哥，他內心的悲痛無法再掩藏下去，仇恨與這些天以來的抑鬱之情得到釋放，他殺死了對方，他們的關係也就此終結。然而，不是所有人都如此「純粹」，大多數人還是會因為利益、壓力等原因尋求延續的可能。對於不可調和的矛盾，酒店給出了一個混蛋的解決方式——一個孩子。大衛在酒店裡認識的朋友，使用各種手段強迫自己流鼻血，從而與那位無緣無故經常流鼻血的姑娘在一起。謊言被戳穿後，二人的關係看似走到了盡頭，這時酒店給了他們一個小女孩。二人被捆綁在一起，生活重心有了重合的部份，矛盾至少暫時被消解，世界又和諧了。（求小女孩的心理陰影面積）
  社會的主流入員，即中產階級，就這樣荒誕的活著。上層切斷性輸出渠道（妓女非法等）、製造輿論（反濫交、灌輸家庭觀等）、消除異己（單身者最後不會被弄成動物，而是被肢解，器官被利用；逃入叢林的反對派被獵殺），強迫懦弱的中產階級走向婚姻的道路，構成有利於統治的穩定的社會形態。而中產階級對此欣然接受，並淪為幫兇。影片開頭一個人射殺了一頭驢，他們竟然被賦予了絕對的權威，任意審判單身者。很多時候，審判甚至來自單身者本身，他們羞於單身，希望融入主流，為此不惜獵殺叢林裡的獨身主義者，表明立場獲得寬恕（每殺死一個獨身主義者，單身期限寬限一天）。
  殺死女伴的大衛在城市裡沒有了立足之地，只能逃入叢林，在叢林裡遇到了一群獨身團體，女頭領秉承禁慾主義，對性的抑制更甚。團體內，一對被發現接吻的情侶，在割去他們的嘴唇後，還強迫他們模仿接吻，將受傷的嘴貼合。他們會組織反擊，大衛被派去揭穿朋友的偽裝，在漸漸癒合的裂縫裡插上一刀；頭領逼迫酒店經理的丈夫在生死面前，向妻子開槍，雖然槍中沒有子彈，只是虛驚一場，但她要的就是這個效果，揭露「夫妻本是同林鳥，大難臨頭各自飛」的脆弱的婚姻關係，引發夫妻間的矛盾。性壓抑以及作為社會邊緣人物所特有的迷茫，讓他們沉溺於個人色彩濃重的電子樂中，逃避現實，釋放壓力。於是觀眾們會看到，一群人在一起，卻戴著耳機，跟著節奏各管各扭著身體的滑稽場面。
  情慾的產生無法控制，大衛與近視女相愛（他們都是近視）。而任何地下戀情若不及時停止（誰能擋得住性的誘惑呢），終究會被曝光。女頭領發現了他們的戀情，帶著女方潛入城市，以做視力矯正手術的名義，與醫生串通，弄瞎了她的雙眼（女頭領好像喜歡大衛，所以沒有對他們進行公開懲罰）。叢林是待不下去了，大衛帶著女友逃回城市。回到體制內，他們的結合必需展示出共同點，唯一的辦法就是大衛弄瞎自己。他能否對自己下如此狠手？這對苦命鴛鴦的結局如何？導演沒有給出答案。
  看完電影，我想起毛姆的一句話：「情慾是正常的，健康的，而愛情是一種病。」這也是大衛在入住酒店後被問到希望變成哪種動物時，選擇龍蝦的原因：藍色的血液有著高貴的氣質，有永久的性行為能力。性是世界前進的第一推動力，二人之間的一切都由性產生，最後又指向性。希望愛情是性的偽裝，在性吸引力消失後，愛情成了枷鎖，成了負擔。接女友下班成為任務，情人節送花淪為定式......這時的一切，對外都只是虛假繁榮，政治正確，對自己都只是不得不，心安理得。就連性，有時都異化為定了時的鬧鐘。看不清的人在被操控的世界裡忍受痛苦，看清了的人因無力對抗又沒有方向而迷茫。這也正是影片開放式結局想表達的，選擇回歸城市，他將永遠活在黑暗中，選擇做自己，離開城市，卻也回不到叢林，那未來在哪裡？無論如何，我們都無法解脫。