遊走在常態與非常態之間，那些沒有在大陸上映的電影之《威士忌、探戈、狐步舞》

       根據金·巴克(Kim Barker)回憶錄《The Taliban Shuffle: Strange Days in Afghanistan and Pakistan》改編，當時的她是一名戰地記者。本片主要展現了2004年-2006年，戰地記者群體在阿富汗首都喀布爾的一個生活狀態。影片的類型被定性為戰爭/喜劇，怎麼看本片的這兩個類型。首先，《威士忌、探戈、狐步舞》算不上是戰爭片，只能說戰爭是作為故事發生的時間地點背景；另外，本片也算不上是喜劇，相對來說，本片在處理一些比較沉重話題時採用了迴避的處理方法，這就算是本片所謂的喜劇定位。既然是改編自人物的真實經歷，大可將本片當成傳記片來看待。
       雖然只是展現了人物短短3年間的變化，即便是最重大的轉接也不足以勾勒一個人物人生的軌跡。不如那些像《米爾克》這樣的電影更像是傳記片，但是也不妨礙將本片當成傳記片來看，那112分鐘展現的三年權當是生命長河中的一個片段吧。為什麼一定要強調要當成傳記片來看，因為在所有電影類型裡面，它的虛構成份是最低的。虛構占比與影片質量並無任何關聯，也不是評判的標準，影響的是觀眾的評判標準。指導一部喜劇片或者戰爭片的劇情創作法則，有可能是陳舊的三一律，有可能是傳統的「開端-發展-高潮-結尾」規則，以及其他在專業教材上都能找到的風格規範。本片的高潮部份，「戲肉」是什麼，是成功營救被綁架的蘇格蘭攝影師嗎？有一點像，實在談不上。
       可能大家生活中也體驗過這種感受，這是我始料未及的，但是確實發生了。我們認為有一些電影裡面的情節很精彩，是我們從未見過的畫面，常常因為兩個原因，一是創作者匠心獨運、獨具慧眼；二是四個字，「有發生過」。你信神、信佛、信天也好，或者你只信或然率，「有發生過」勝過所有電影創作上的金科玉律。觀看傳記片，時間是唯一的線索，是可考據的維度，讓你不足以在混亂散漫的零碎場景畫面中失去了耐心，混亂了思維。
       全片圍繞著常態與非常態這個命題來展開，一開始提到的有趣理論4-10-4，它指的是一個女人在自己國家只有4分，到了其他國家變成了10分，但是她一旦回到自己的國家又會變成4分。乍看起來，像是對女主角的一種嘲笑，想想她並沒有損失，不是還有曾經提升到10分的機會嗎。問題大概會出現在，這個女人到了別的國家意識不到自己已經提高到10分的水平，甚至是等她回到自己的國家還以為自己是10分。戰地女記者KIM來回於戰地與和平地之間，遊走於兩者之間，切換著這種常態與非常態。她雖然奮力營救出蘇格蘭攝影師，這個她在阿富汗的情人，但是在最後她還是選擇了離開，要回到紐約或者華盛頓。Because I think there's plenty of good work to be done in the real world,and the kabubble is well-established.I just have to get out of here before it's too late.I started to feel like this was normal.
      在常態中，KIM感受到自己一直原地踏步，就像那台在健身房的運動器械。於是，KIM接受挑戰，來到這個非常態的地方，尋求突破自己。為了這種刻意的自我突破（不刻意確實也難突破），她就像她的本地工作夥伴Fahim口中的癮君子，上癮至不可自控不顧險境。KIM確實在非常態中獲得了突破，但是那樣的突破只維持了很短一段時間，之後她再也沒有在電視上露過臉。也就是說，KIM在非常態中也達到了那個在常態的效果，她沒有再前進，這也就是她所說的normal，當非常態變成了常態，它還能算是「非常態」麼，這樣就失去了這種特殊環境的意義。於是她回到了那個常態的環境，將常態的地理環境，變成了自己事業上的「非常態」環境。影片最後，KIM作為新聞主播出現在電視螢幕，她與遠在他方的攝影師同屏，雖然你可以認為這是下一個愛情故事的開端，不過這大多與愛情無關，這個畫面的意義在於兩條平行線交接的一點、硬幣落地站住的一刻、常態與非常態正好打了一個照面。

作者：cherie chik
公眾號：wordshowu
日期：2016年6月17日

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 戰地女記者KIM