青春殘酷物語

四百擊，打四百下才能聽話的孩子，就像中國的「棍棒底下出孝子」殘酷，無理。巴掌下，辱罵下，棒子下，也可能把一個性格內向，安靜的孩子變成壞孩子，13歲的安托萬，母親在結婚前生下她，他可以說是一個私生子，母親對他的愛是短暫的，和大多數父母一樣，她看重孩子的學習，母親會理解，袒護安托萬，但最後在少管中心的見面，母親決絕，冷酷的眼神，看的我心寒，在那個時代，在那個家庭，母親有自己的無奈，可是她是安托萬的最後依靠，當她冷漠的眼神看向安托萬，看向我。我知道安托萬內心的孤苦，內心世界的崩塌，他感到無人依靠，所以他才會逃離監獄，幾分鐘長鏡頭的奔跑，安托萬心裡想的是什麼？只想逃離，逃離這裡，他跑向一直嚮往的大海，面對大海，他轉身的那個鏡頭，我難忘，那張13歲的臉上寫滿了迷茫。
13歲的我們在幹什麼，無憂無慮的童年。我也能看出這是導演的一部半自傳式的電影，
弗朗索瓦·特呂弗（法國導演。從小酷愛文學和電影，15歲在巴黎發起電影俱樂部。1953年進入法國農業部電影處，後在《電影手冊》和《藝術》雜誌任編輯和撰稿人，成為著名影評家。《論法國電影的某種傾向》(1954)被視為新浪潮運動的綱領與宣言；《法國電影在虛假中死去》(1957)預告了「第一人稱」影片的到來。
　　他的電影名作有《四百擊》、《朱爾與吉姆》、《日以繼夜》、《阿黛爾·雨果的故事》、《最後一班地鐵》、《隔牆花》等。特呂弗終身難忘他的童年生活，早年的坎坷經歷，被他一遍遍用非常真切自然，而又十分憂鬱的影像形式再現出來。這些電影作品呈現了一個叛逆傳統、反抗次序的電影藝術家，以及他的心路歷程。跟別的新浪潮導演相比，特呂弗避免了政治化傾向，風格雅俗共賞，顯示出雷諾瓦等人的影響。他欣賞的好萊塢影人包括希區柯克、霍克斯、約翰·福特和奧遜·威爾斯。他認為電影應該模仿生活，但比真實生活更浪漫化。在某些作品中他也會亮相在螢幕上擔任演員 ------ 豆瓣簡介）
 叛逆，迷茫，13歲的少年感受到了我20歲的心情。
 這部電影很真誠，我想告訴大家，不要被片名《四百擊》和法國新浪潮開山之作嚇到，就講了一個少年的的青春殘酷物語(xiao)。弗朗索瓦·特呂弗，我看到他15歲在巴黎發起電影俱樂部，真是一個迷影少年，他和很多人，包括我都很熱愛電影。