誰在犯罪

     
有些片子看了不一定喜歡，但總覺得它還是厲害，遺憾的是，《哭聲》就是這樣的片子。如果不看導演跟評論家的那個對談，真會被這片子搞得雲裡霧裡的。作為一部犯罪片，本片的敘事節奏，劇情鋪成、暴力渲染做的相當成熟，吊足了觀眾胃口，可看性也很強，幾乎就在《殺人回憶》那個水平，即便拍到了這種地步，它還是在最後讓人不免失望了一把。有多少人像我一樣，期待著電影能在紀實犯罪片範疇里給出一個合理的解釋：所謂鬼怪神邪，不
過是人在作妖，或者普通人的幻覺。就像《漢江怪物》的主題，看起來是怪物在作惡，但惡性的源頭和它的不可控性還是罪在人為。
《哭聲》給出的答案很難讓我滿意，尤其是在了解了導演的創作心理之後，讓我覺得這片子也忒沒勁了，罪犯的存在就是一個讓人無法接受的bug，它的設定在犯罪片的範疇之外，到了恐怖又神秘的未知領域，按導演的意思，他表現的正是這種不可知的現象：之所以是「你」受害，而不是別人，之所以選中你，而不是別人，不是因為你虛弱，你善良，甚至於你本質上更邪惡，而是，沒有理由可講，沒有道理可呈，一切都因為存在即合理，或者存在即不合理，這樣的存在是恐怖和罪惡的源頭。
我們熟悉的犯罪類型片是這樣的，罪犯可能因為心理扭曲，恩怨是非情仇、臨時起意等犯罪，頂破天可能是無目的的追求一種犯罪後的混亂節奏，作惡者體驗那種犯罪的快感，或者犯罪的痛苦，《哭聲》過火的地方就是「超越」了這一設定，意思是你們都這樣幹，我如果不這樣幹，是不是就不一樣了，突破了。就是抱著這樣的初衷和野心，導演做出了這樣的片子，畢竟，韓國的犯罪片拍到今天，已經顯出了疲態，即使花招百出，也很難有亮眼的作品，《哭聲》的確很亮眼，意圖在試探（擴充）犯罪類型片的容納量，羅宏鎮為韓國犯罪類型片增設的這一元素還有待更多人的檢視，作為一個普通的影迷，在觀影體驗上很難滿足胃口。


影片在謎底揭曉得時候，我反泄了一口氣，《哭聲》大部份的懸疑和恐怖都建立在一種未知的猜不透的，但誰都期待的真實存在的犯罪中，而在最後，當這種恐怖的犯罪最終也變得不可解釋的時候，這種設定我認為就成了一種無賴行為，有種為了懸疑而懸疑，為了恐怖而恐怖的「取巧」心理。再回過頭來琢磨影片主角最終的一系列選擇，該信任誰，該懷疑誰，已經變得沒有什麼值得探討的深層隱喻在裡面，那不過是為了釋放更多的恐怖，延緩懸疑終止的臨界點的一種套路般的存在，這樣一來，影片最終爆發在觀眾面前的「哭聲」也變得不知可謂，它沒有了一個具體的指向，主角無能，但一直在努力的挽回，警察無為，但又跟他們無關，因為，你身後的追擊者分明是那註定了的命運（惡魔代表著命運），是一種你再怎麼努力（選擇）了還是徒勞的命運，它才是《哭聲》的罪犯。